大多数人的思想己经被禁锢了！更多的人己是井底之蛙了！我想说：喜欢谁的就写谁的，都不喜欢就自己练。那那么多的条条框框，世间的事定的条框越多，以后艺术发展道路只能越走越窄。人类的艺术形式只能越来越单调。只摹古人，只摹今人都不是正确的途径！只有古今结合，保守与创新并存才是艺术发展，创造新艺术形式的正确观念。周总理曾讲过：人民艺术就应该百家争鸣，百花齐放。
她的字不管是学谁的，最重要的是笔法不对。田英章的弟子普遍采取的是填，描，改等等不正确的书写方法，应该说不是书写，而是描的方法，让书法不成为书法，而成了一种美术字，这是他们最大的问题所在。
学田到位，高手高手高高手。变化之路在后头，想变吗!敢变吗!田字是创新，千万学生学到田字后可寻求灵活通变之路，蜕变而新生。
好，写得很好。
夏梁的书法很漂亮，至于是欧楷或是田楷并不重要，它拥有大量的人群欣赏和赞美。我们要提倡百花齐放百家争鸣。这是毛主席一贯倡导的。
这孩子成功继承了打印体
从作品看的确是田楷很高的水准，至于与其他田楷弟子比较，由于平常不关心这个门派，所以无法做出结论。我想说的是，书法学习者，不必囿于门户之见，孜孜以求把某家某派学到与老师一模一样，应该转益多师。如果历史上书家都与自己的老师一模一样，我们就见不到丰富多彩，风格迥异的书法艺术了！或许就只能见到匠人的传承!
从隶入手…转向正路，方得欧体精髓，卢中南字路很对，大家学习的榜样。田单体半欧全靠人力操控盲目吹捧，严重伤害文化传承，田再怎么写描画字，也写不出书法味道。握笔严重不对，写了一辈子手还没抬起来很无语，以为写字就是书法很荒唐。只能跟米字格死磕到底，有人跟着吹上天。田转进去几十年还没拐弯，前车之鉴，越学越死，不实用，难登高雅之堂。
抄书工人而已，跟书法不搭边。书法不需要复印机，需要的是有法的个性，在书法实用价值已经退去的今天，拼命做刻板的俗字复印机，只能是:误了卿卿性命。
学上三五年书法的人大概会对书法的艺术水准有个粗略的认知，学习十年以上若还不能对书法艺术的通常标准有认识基本上属于审美盲了，田楷的水准和得失居然在书法界如此纠结不清，只能说明书法的日亦小众化和整体的审美水平低下，犹如在其他方面大的包括城市建筑小到包装设计网页制作等所有方面的设计水平的整体低下。蔡元培先生提出美育救国不是没有道理的
前段时间，网上关于“田门”弟子行拜师大礼以及背叛师门的事闹得沸沸扬扬，以至于原来就争议不断的田英章先生和他的田楷都重新被推向了舆论的风口浪尖。书友们在谈论田英章先生的弟子们时，大多会把夏梁和荆霄鹏等人视为其得意弟子。这也难怪，田楷的主要阵地——中国楷书网，评选出一个楷书十杰，排名榜首的就是年轻女孩夏梁。
我没去证实夏梁到底是不是田英章先生的入室弟子，从她的书法作品来看，的确逃不出田楷的窠臼。我们看看夏梁写的一些楷书作品，用笔、结体颇具田楷神韵，不仔细分析，已经到了几可乱真的地步。先不论艺术水准如何，至少这模仿能力堪称上乘。
资料显示，夏梁七岁开始学习书法，主攻欧阳询楷书，兼学王羲之、赵子昂等名家书法，二十年来日课不辍，擅长真书，尤擅欧楷，基本功扎实，临摹及模仿能力很强。不知道是不是可以撇清关系，所有的介绍文字中只说她擅长欧楷，只字不提师从田英章先生的事。
或许夏梁真的没有正式拜在田英章先生门下，但是其书法风格显然是最大可能地复制了田楷的特点，与原汁原味的欧楷相去甚远。我在一些文章中比较过欧楷和田楷的区别，大家都知道，欧楷以平正中见险绝为主要特点，用笔、结体变化极为精妙而丰富；田楷虽然源于欧楷，整体保持了欧楷平正的结构特点，却经过了大量的规范和美化处理，基本舍弃了那些丰富的变化，在艺术底蕴上已不可同日而语。不可否认的是，田楷较于欧楷更加易于学习和普及，以夏梁等人为代表的诸多田楷高手的出现便是不争的事实。
尽管夏梁的资料中完全屏蔽了与田英章先生的关系，田英章先生却对这位女弟子赞赏有加：“在我教过的学生中，夏梁在书法上的反应极好，基本上能够做到一教就会，一说就懂。”由此可以看出，夏梁的确的确是得到过田英章先生的指点。而且，田英章先生对夏梁的评价还有非常明确的定位：“不足的是，力度上差一些，神采上稍微欠一些，但她显得成熟、稳重、端庄、大方，且在雄强、清秀上，结合的比较好，从总体上讲应该排名第一。”
在田英章先生心目中，已然将夏梁视为自己最得意的弟子了。从夏梁的诸多书法作品来看，很少见到田楷之外的书风特点，这一点也是不容辩驳的事实。
一直听说“田门”弟子是有诸多严苛的规定的，其中有一条就是不能师法他人。我不知道这种说法是否属实，果真如此的话，无论是对于书法艺术还是学习书法的人无疑都是一种悲哀。稍有书法常识的朋友都知道，书法虽然不提倡频繁换帖、浅尝辄止，更不能固步自封，落入一家之窠臼。翻开书法史，那些真正意义上的书法家，无不是广收博取之后形成风格独具的书风。
我们并不要求每个书法爱好者都一定要成为书法家，这也是田楷对于书法普及起到的积极作用一直得到认可的原因。但是，像夏梁这样具备了相当的书法功底，同时又不乏天赋和灵气的书法爱好者，还是应该有更高的追求，扎根传统，在艺术层面上登上更高的台阶。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与各位书友一起交流探讨，谢谢！
古人讲取法乎上，得法乎中;取法乎中，得法乎下。取法的高低不光决定实践的问题，更是决定眼界和思想的问题，书法的文化内涵更侧重于后者。
二田及所谓的十大弟子及再传的徒子徒孙为人诟病的复印机式的写字最大问题是取法低下。自己挖了坑跳进去，着了鬼打墙一般，“一叶障目，不见森林。认为自己写的比王羲之还好，周围赞美的人说田楷超过了颜、柳、欧、赵，前无古人，宇宙无双，这不是往死里说吗？
像夏梁等人是很可惜的，不光楷书逃不出二田的藩篱，连落款的字都着了二田的魔爪。
书法学习是人生修行中很重要的部分，当然不是必要，当前书法圈很多喷子，喷完大师喷群众，能不能把喷功用来练字？
其实当前我们看到，大部分人都是嘴上功夫，以为把一些大师或名人喷了，自己就能高人一筹，其实更多的时候只能证明其无知。
书法学习是个人的事儿，萝卜青菜各有所爱，你喜欢二王就练二王，你喜欢苏东坡就自己学习，不知道踩着别人能够显出你的高大吗？
甚至还有一部分人天天把田楷是印刷体挂在嘴上，难道你能写出比田楷还好的书法吗？
就算你水平特别高超，那也谦虚一些，你胡言乱语只能显出你的素质低下。
很多喷子口无遮拦，喷夏梁、喷荆霄鹏、喷田门弟子，喷欧阳中石、喷启功、喷张海……，反正全世界没有他不敢喷的！
东方老师经常讲，谦虚做人，认真做事，当你真正成为大师的时候，连喷人的时间都没有！
夏梁，字青莲，80后，田英章的弟子，以写一手漂亮的楷书而闻名于网络，自称7岁开始学习书法，20年来你更不辍，擅长楷书，尤其擅长欧阳询的楷书，不过明眼人一眼就能看出来，她写的分明不是欧阳询的楷书，明明写的是田英章的楷书啊，写的如此之像，想说自己是学欧阳询，肯定不行啊。
她被评为中国楷书网十杰之首，楷书网本来说就是他们自己创办的，在自己创办的楷书网上面评一个楷书十杰并没有什么权威性，要是这样，某甲自己申请一个域名注册一个隶书网，是不是也可以给自己封一个隶书天下第一了。
所以很多网友也说，这楷书害人啊，千人一面，毫无个性，书法又不是复印机，两个人写成一个模子里刻出来的一样，又能怎样，能有什么发展，最终还不是落入俗套，如果这也是书法，那书法也太简单了。
所以，还是古代人说的对，学习书法是不能学习现代人的书法作品的，要去古人的字帖里去汲取营养，要去理解帖，你抱着现代人的字帖，写的再好也不会超过现代人的。
不如去学习一个古代大师的经典作品，哪怕只学习了他三分之一的东西，也就是名世了，正所谓取法乎上仅得其中，取法乎中仅得其下，取法乎下，得其下下。
你觉得呢？
谢谢邀请！
田英章的得意弟子、楷书十杰之首夏梁的楷书水准，可以说是达到了炉火纯青的地步！这个评价不是夸张，而且事实求是的。
夏梁的楷书作品，既有欧阳询楷书的元素，又有田英章楷书的影子，还有她自己的个性隐含其中，可以说，作为一个年纪轻轻的女娃，能写出一手这么漂亮的楷书，实乃是书界的幸事也！
（上图为欧楷新秀夏梁的横幅作品。说明：图片源于网络，特注明）
可能有人会说，夏梁的楷书与田英章的楷书都是印刷体而不是书法，应称之为“实用性文字”。不过，这话说得没有毛病。可是，话又反过来了，如果一个人写的字，能让别人称之为“实用性文字”，那也是一件非常了不起的事情啊！记得启功先生说过这样一句话：“什么是好字？好字，就是别人看了以后就照着学，照着模仿的字。”所以说，夏梁的楷书，完全可以与田英章的楷书媲美，也可以成为楷书入门的法帖。我说这话，没有半点夸张，都是大实话。
（上图为欧楷新秀夏梁之楷书作品。注：图片源于网络）
应该说，田英章先生能教出这样优秀的弟子，的确令人信服啊！
中华民族的传统文化博大精深，而传统的书法文化也越来越被人重视。继承传统的书法文化，是每一位国人的责任和义务。我们应该以夏梁为榜样，做堂堂正正的中国人，写漂漂亮亮的中国字。
（上图为欧楷新秀夏梁的楷书作品。说明：图片源于网络）
楷书，字之楷模也！
楷书，也是书法，而且是法度最为谨严的书法！
楷书，也是有艺术生命力的！
以上为个人观点，一家之言，仅供讨论！不喜勿喷！