欧体险中求稳，适合写大中小楷书。
颜体榜书有庙堂气氛，正面视人如匾额。
柳体用笔方圆兼施，不易掌握。
赵体有行意，严格意义上讲是楷行。
大字无锋，主要看结构与气势。
由于毛笔尺寸所限，写大字无法出锋。只好避免这个缺陷，把笔划写粗大，体现雄浑之美。大字笔划缺少变化，主要以间架结构和气势取胜。所以颜体的优势就发挥了。
在书法上，很多字体并不能简单放大或缩小。欧楷写得太大，其优点就会转化为缺点，反而显得松散。
古人写字，受笔墨纸张的限制，大多写得较小，现代人临帖时，总喜欢将其放大了临。若放大在两三倍之内，问题还不大，但放得过大，往往发现并不好看，这是为何呢？
简单举个例子。在汽车设计上，往往先要制造一个小的车模。如果某个零件与车身的缝隙是0.1毫米，这是看不出任何问题的，可当按车模等比例放大100倍时，这条缝隙就会变成1厘米了，那样就没法安装了。
书法是同样的道理。
首先，不同大小的字，所使用的笔法是不同的。这里要澄清一个错误观念，有人以为，小字的笔法简单，但事实上正好相反，字越小对笔法的要求越高，越要精细。
其次，不同大小的字，结体方法有所不同。以欧体为例，欧体的一大特点是硬瘦，这样的字显得挺拔、硬朗。但若将其放得过大，其硬瘦反而变得干瘦，字内显得空、散。
这就如姚明那样的大块头，必须要有大量的肌肉支撑他，如果太瘦，就会如一根竹杆一样，让人担心风都可以将他吹跑。
其实不只欧楷如此，书圣王羲之的行书也是如此，放大之后就会显得空。
而颜真卿的书法，无论楷书还是行草，都以笔画粗壮肥美著称，雄厚强健是他的特点，因此他的字放大是没有问题的。
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很多人都说欧楷写大字不好看，欧楷、柳楷不适合写大字。而颜楷才适合写大字。
理由是：欧楷中宫收紧（内擫），颜楷中宫外拓。
意思就是说，细腰的美女不能长得人高马大，只能是袖珍型。
而我看中国女排姑娘个个身材修长、健康漂亮。
写书法有个术语叫“中宫收紧”，也就是一个字的中心位置笔画要写得紧凑一些。这反映在字体上来，也就是要“腰细”。
其实这绝不是欧楷不能写大字的理由。
有些学欧者，甚至十几年学习欧字，也难以写出体态丰盈，而又不失欧味的大字，春联也写不好，索性就说，学欧体写不好大字。
其实，写大字欧楷和写中字欧楷的用笔还是有很大区别的。大字绝不是小字的简单放大版。这才是欧楷写不了大字的根本原因。
卢中南老师就善于写欧楷大字，他说：“大字楷书运笔讲究重、缓、稳，不可轻、快、滑，也不建议做作地颤抖顿挫。起笔、行笔、收笔力度要送到位。”
比如竖钩：大字出钩要用圆转（卢中南就是这样的笔法），中字出钩用顿笔蓄势出钩即可。“跪笔弹锋”不在讨论范围。
“用笔不能太肥，肥则形浊；又不能太瘦，瘦则形枯”。
其实说明了一点，学欧楷不可以死守一家一帖。要“立足一家，博涉多家”，取人所长补己所短，这样一定能够写好大字欧楷。