文小姐你好!谢谢
这个问题是只可意会不可言传的哟!
对于一幅作品的章法布局,留白疏朗的把握,是没有一定之规的,落款和盖章是需要对整幅作品的美度起到画龙点睛之美的,否则就成了画蛇添足或是狗尾续貂了,
八大的布局留白落款盖章的功夫就非常厉害
这类关于艺术修为的功夫,需要去悟,学是学不来,教也教不会的,就像俗话啊说的:学的歌儿唱不圆一样!
一幅书法作品传统的印章,严格意义说是篆刻,因为书法作品上的印,除了姓名印外都是具有文化内涵内容的印,而且是以篆书字体刻就,作者多有一定的艺术和文化修养。
一般来说,一幅书法作品落款后盖有姓名印和一枚闲章即可,但现代的书法作品,已经把印章当做一幅书法作品不可分割的一部分,甚至和作品完全融为一体了,就是有意预留一定的空间盖印,形成了一种艺术构成形式作品。传统书法作品不需太多的印章,而现代构成主义作品,没有印章就形成不了作品了,因为作品中的大面积空间,会使得作品在视觉和比列方面失衡。
书法作品的印章,一般情况是作者比较满意的作品才盖印,就是将自己的姓名印盖在作品的落款后。其它印文内容多为闲章,印的内容和作品内容可以无关,也可以有关,但风格上要和作品和谐统一在。
再就是盖的位置非常重要,要能够起到和内容起到互补作用不能乱盖。通篇作品不能为了盖印章而堵塞作品的空间,和堆砌在一起,要考虑到疏密得宜,虚实相生,同时不能破坏作品的整体构成。
古人用章,讲究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。现代书画家张大千认为,姓名章的形状以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。”
姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小相宜。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。
(二)闲章
闲章亦称布局章,包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
闲章盖在比较空的位置,也包括后两者。印文与书法正文并无太大关联。一般相对比较正的字体如篆书隶书楷书应该用行草书来落款。
书法上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印。
长方形,圆形,长圆形闲章,不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章,不可盖在书画上端空白处。
盖二印,一方形,一圆形,不可匹,同形印可匹配,一大一小,不可配,同样大小可匹配。
落款盖印之下,不可再题字。已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人。花头,鸟尾,树枝,山顶上,不可落款盖印。
盖二印,距离不可太远太近,相隔一个印距离正好。上款上端不可盖闲章,一来失礼,二来破坏了画面。
盖压角闲章,不可太小,宣纸四开,用方形石印,大约叁公分,比较适。盖压角闲章,不可盖二方上,一方正好。
盖二印,不可东倒西歪,如何盖法,用力轻重,印章印泥保养,一切要潜心研究,是不可忽视的问题。
扩展资料:名号章,又叫名号印、姓名印。书画上用的名号章多为方形,是题款署名用章。
书法作品该如何钤印,这还真是个难为人的事。为什么呢?一说要遵循规矩,不能胡来。一说不必按部就班合适就行。这样一来就让人有些无所适从了。
我认为,规矩还是要讲的,但也不能僵化。大家知道,印章是整个作品谋篇部局中,非常重要的一部分。所以印章的大小、形状、内容、间距、数量等都有它的讲究。一般的如白文在上、朱文在下,上面略小、下面略大、间距适中等等,这是钤印的基本守则。
可是随着书法创作形式的不断丰富、改良及构图的多样化,钤印的风格、形式也趋向了灵活多样。总之,规矩要遵守想法可发挥。这就是变与不变的关系。
谢谢邀请,仅供参考。
通常是根据落款题字,空间布白情况考虑,朱文白文印各一方,或者朱文印一方,姓名,字号,大小与落款字差不多,最少相距半字,注意上下左右留白。除了姓名章外,还可以根据布局加盖引首章,押尾章,或是佛像章,补充画面使均衡美观,但这些大部分情况下非必要,正常情况下应该在谋篇布局的时候已经安排好了。
下面是王铎的三幅作品,第一个王铎之印,第二个直接是王铎,看间距应该是连珠印(一石两印),第三个因为尺幅长卷格式,用章较多,开头有王铎之印,易居斋,中部还有太史友别号章,篇末王铎之印。
一般来说,一幅书法作品落款后盖有姓名印和一枚闲章即可,但现代的书法作品,已经把印章当做一幅书法作品不可分割的一部分,甚至和作品完全融为一体了,就是有意预留一定的空间盖印,形成了一种艺术构成形式作品。传统书法作品不需太多的印章,而现代构成主义作品,没有印章就形成不了作品了,因为作品中的大面积空间,会使得作品在视觉和比列方面失衡。
书法作品的印章,一般情况是作者比较满意的作品才盖印,就是将自己的姓名印盖在作品的落款后。其它印文内容多为闲章,印的内容和作品内容可以无关,也可以有关,但风格上要和作品和谐统一在。
再就是盖的位置非常重要,要能够起到和内容起到互补作用不能乱盖。通篇作品不能为了盖印章而堵塞作品的空间,和堆砌在一起,要考虑到疏密得宜,虚实相生,同时不能破坏作品的整体构成。
古人用章,讲究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。现代书画家张大千认为,姓名章的形状以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。”
姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小相宜。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。
(二)闲章
闲章亦称布局章,包括引首章、拦边章、压角章和腰章。
闲章盖在比较空的位置,也包括后两者。印文与书法正文并无太大关联。一般相对比较正的字体如篆书隶书楷书应该用行草书来落款。
书法上落款盖印,印比字大不可以。大幅盖大印,小幅盖小印。
长方形,圆形,长圆形闲章,不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章,不可盖在书画上端空白处。
盖二印,一方形,一圆形,不可匹,同形印可匹配,一大一小,不可配,同样大小可匹配。
落款盖印之下,不可再题字。已经落款盖印字画,款后不可再落上款赠人。花头,鸟尾,树枝,山顶上,不可落款盖印。
盖二印,距离不可太远太近,相隔一个印距离正好。上款上端不可盖闲章,一来失礼,二来破坏了画面。
盖压角闲章,不可太小,宣纸四开,用方形石印,大约叁公分,比较适。盖压角闲章,不可盖二方上,一方正好。
盖二印,不可东倒西歪,如何盖法,用力轻重,印章印泥保养,一切要潜心研究,是不可忽视的问题。
我们现在见到的古代书法作品中,盖满了大大小小,各式各样的印章,其实,在北宋以前的书法作品,都没有作者本人的印章。那些印章全部是后代收藏者盖上去的。印章出现在书法作品中,始于北宋时期。
收藏印章在书法作品中使用的比较早。著名的“神龙”本《兰亭序》,就是以卷首的一枚小玺印“神龙”二字而命名为神龙本。这也是最早的一枚使用在书法作品中的印章。神龙为武则天时期的一个年号。
书写者的印章,始见于北宋米芾的作品中。在他以前的书法作品中,还没有见到有人把自己的印章盖在作品上。
现在的书法作品,盖在作品右上角的叫引首章,左下角盖名章或斋号章,在正文结尾处盖一枚闲章。
作品的印章宜少不宜多。最多不要超过三枚。万一我们的作品有幸流传千古,它的上面也会被后人盖满印章的。所以,为了作品的流传,给后人们留出些空档来。不然,当收藏者花了大价钱买了你的大作,想留下自己的一点印迹在作品上,却发现没有插足的地盘。对收藏来讲就不太公平了!
文小姐你好!谢谢
这个问题是只可意会不可言传的哟!
对于一幅作品的章法布局,留白疏朗的把握,是没有一定之规的,落款和盖章是需要对整幅作品的美度起到画龙点睛之美的,否则就成了画蛇添足或是狗尾续貂了,
八大的布局留白落款盖章的功夫就非常厉害
这类关于艺术修为的功夫,需要去悟,学是学不来,教也教不会的,就像俗话啊说的:学的歌儿唱不圆一样!
大有讲究。简单来说要和谐相称,不能喧宾夺主,和破坏作品的整体。
一幅书法作品传统的印章,严格意义说是篆刻,因为书法作品上的印,除了姓名印外都是具有文化内涵内容的印,而且是以篆书字体刻就,作者多有一定的艺术和文化修养。
一般来说,一幅书法作品落款后盖有姓名印和一枚闲章即可,但现代的书法作品,已经把印章当做一幅书法作品不可分割的一部分,甚至和作品完全融为一体了,就是有意预留一定的空间盖印,形成了一种艺术构成形式作品。传统书法作品不需太多的印章,而现代构成主义作品,没有印章就形成不了作品了,因为作品中的大面积空间,会使得作品在视觉和比列方面失衡。
书法作品的印章,一般情况是作者比较满意的作品才盖印,就是将自己的姓名印盖在作品的落款后。其它印文内容多为闲章,印的内容和作品内容可以无关,也可以有关,但风格上要和作品和谐统一在。
再就是盖的位置非常重要,要能够起到和内容起到互补作用不能乱盖。通篇作品不能为了盖印章而堵塞作品的空间,和堆砌在一起,要考虑到疏密得宜,虚实相生,同时不能破坏作品的整体构成。
通常一副作品必不可少的是姓名章。也就是有作者的姓氏、名字、或号、雅号之类的章,这种章都是落款的最尾处盖,表示这幅作品的出处。
通常只盖一个,“某某之印”“某某”,或只是名,没有姓,或笔名,总之往往只盖一个。也有姓是一个章,名字是一个章的,不过很少。
2、有些水准的作品就要用到闲章,也就是不是为了标识作者身份,而以布局装饰为作用的章。比如起首章,通常盖在作品左上角,作为整体布局装饰,破除太严肃作品的死板格局等。
刚开始学,只要姓名章就够了,等学到一定程度再学习怎么盖闲章即可。
3、姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的,也有分开的。题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,则用姓名章。款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利辨识作者。
古人用章,讲究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。现代书画家张大千认为,姓名章的形状以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。”
姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小相宜。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。
4、闲章亦称布局章,包括引首章、拦边章、压角章和腰章。闲章实则不“闲”,若铃印得当,既能起到笔墨的作用,又能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说:“起首章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板,以及稳正平衡等效用。”
5、鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印,唐玄宗作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多,如收藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。
鉴藏用章,应视字画之大小,以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古,盖章时往往破坏画面,这是要注意防止的。
书法作品上的用印,大致有三种,即起首印、压角印和名号印。
起首印的内容不外乎斋馆名、籍贯地名,或字数不多的格言警句之类;形式以长形为宜,如长方形、葫芦形、联珠形、半月形等。
压角印内容比较广泛,常常是作者喜欢的语句或成语,也就是所谓闲章。其实闲章的内容并不闲,从中可以窥见作者的兴趣爱好以及修养抱负。闲章的形制大都是正方形。
名号印的内容自然是作者的姓名字号,一方两方均可。一方往往刻的作者姓名;两方则上方印刻作者姓氏,下方印刻作者名字;也有的上方印刻作者姓名,下方印刻作者字号。两方印,最常见的是正方形,其次是正圆形;上方刻朱文,下方刻白文。
起首印盖在右上角正文的起首处,压角印盖在右下角略高处,名号印盖在署款的末尾或左侧空隙处。
是否每幅作品上都要盖上起首印、压角印和名号印呢?不是的,要具体情况具体对待。名号印是取信于人,既对观者负责、又对自己负责,肯定要盖的。
书法作品钤印有很多讲究,比如印章风格要一致,比如用印一般用单数,又比如名号印要比款字略小,等等。
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印章也叫印信,一幅完整的书法作品是少不了盖上一方印章的,印章最初是为了辨别作者、防伪用的,宋代以后,文人士大夫才开始把印章用在书画作品之上。
而印章的应用,使书法作品增色不少,后代的书法家也开始重视书法作品上印章的运用,元代以后,书画家开始自己刻印,篆刻也慢慢成了一门独立的艺术。
现在印章也有防伪的作用,同时它还起到调整章法、烘托主题、增加书法作品趣味的作用。一幅书法作品,白纸黑字,少了这一点红,还真有点不自然。
书法常用的印章有名章、闲章,名章有姓名章、斋号、堂号章,闲章的种类很多,没有具体的规定,我一般把除了名章以外的章,都叫做闲章。闲章有启首章、收藏章、骑缝章、压角章等等。
名章在这些印章里的使用最为简单,一般就盖在落款的下面,也就是作者名字的下面,如果最后剩的落款的地方很小,没有地方写名字了,直接盖一方名章也是可以的。
如果要盖两方名章,一般大的在下面,小的在上面,如果两方印章大小基本一样,则姓名章在上,堂号、斋号章在下面。
名章分为白文印和朱文印两种,形状一般为正方形,圆形的也可以,但是最好是方形,这样显着正式,不要用椭圆、葫芦等随形印,不规则图形都太随意了。
启首章一般盖在作品的右上角,启首,也就是作品开始的地方,很多江湖书法喜欢用随形的印章,一般专业的书法家都会用长方形的启首章。启首章的大小要和名章的大小相匹配,不能太大,也不能太小,大小差不多最好。
骑缝章一般盖在作品接纸的缝隙上,一些长卷作品太长,一张纸不够用,需要拼接,有些书法家喜欢在缝隙上盖一个骑缝章。
压角章一般盖在左下或者右下角,起到填补空白,补充章法的作用。