“诗词精品匙”。“库”字太大了，有忽悠嫌疑。“次韵”有了，那“依韵”、“用韵”呢？唐宋元明清，“三韵诗词”你匙里装不下。
次韵也称为步韵，是古代唱和诗词的游戏方法。
如今炒的（刺），刾。如此而已。
次韵就是步韵。名作较多
，还有《中秋》等。
次韵是诗词中和韵的一种形式，即按照原诗（词）的韵，用原字和用韵次序来和原诗（词），次韵是和诗中要求最高的一种形式。文学史上，最出名的次韵诗就是苏轼的千古名作《水龙吟·次韵章质夫杨花词》。章质夫的原词为：“燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。”而苏轼的次韵诗则为：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来不是，杨花点点，是离人泪。”这其中“坠、思、闭、起、缀、碎、水、泪”完全是按原词的顺序使用。
除了这首次韵诗，苏轼还有不少著名的次韵诗，如《九日次韵王巩》“我醉欲眠君罢休，已教従事到青州。鬓霜饶我三千丈，诗律输君一百筹。闻道郎君闭东阁，且容老子上南楼。相逢不用忙归去，明日黄花蝶也愁。”《次韵定慧钦长老见寄八首》中最有名的那首：“左角看破楚，南柯闻长滕。钩帘归乳燕，穴纸出痴蝇。为鼠常留饭，怜蛾不点灯。崎岖真可笑，我是小乘僧。”《梵天寺见僧守诠小诗清婉可爱次韵》：“但闻烟外钟，不见烟中寺。幽人行未已，草露湿芒屦。惟应山头月，夜夜照来去。”
说不好。
人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。
泥上偶然留指爪，鸿飞那复记东西。
老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。
往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。
这首也是苏轼非常著名的次韵诗，即和诗，《和子由渑池怀旧》。
次韵，是和韵的一种形式。和韵，是用他人诗词的原韵去写诗。和韵在唐代便非常流行，到了宋代，便更加盛行了，不仅诗中有和韵，词中也有。
和韵在形式上要求很严格，而次韵，就更加严格了，不仅要韵字与所和之诗相同，连先后顺序都不能改变。这样严格的格式，无疑给唱和者带来极大的挑战，为了符合次韵的要求，有些作者便不得不降低思想感情上的表达，所以写出来的诗词，空洞无聊，甚至不知所云。因此有人便觉得和韵限制了诗歌的发展，比如严羽曾说：“和韵最害人诗”。
但是，真正天才的诗人，即便是带着“枷锁”，也能为我们留下最美丽的“舞蹈”。当然，用和韵写成的作品，还是劣作多佳作少，而像东坡《水龙吟·次韵章质夫杨花词》这样优秀的次韵之作，更是凤毛麟角，东坡的这一首，算得上前无古人、后无来者的千古第一次韵之作，王国维在《人间词话》中盛赞：“东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱。章质夫词原唱而似和韵。才之不可强也如是。”
王国维当真一语中的，道出了许多人不愿承认却不得不承认的一个事实，那便是“才之不可强也如是”，一个人的才气，是最不能勉强的，东坡随手写下的作品，或许就足以让普通人琢磨十天半月才能写出，这便是才气高低不同的缘故。
那么东坡这首“遗貌取神，压倒古今”、“一气连贯，文笔空灵”的和韵第一神作，究竟写了什么呢？好在哪里？我们便来简单看一下：
水龙吟·次韵章质夫杨花词
苏轼
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
从开篇到篇末，东坡这首词，可以说准确地把握住了杨花的神韵和精髓，并且以思妇情怀糅杂其中，让人分不清是在咏物还是在写人，其中，“春色三分，二分尘土，一分流水”，更是以十分新奇的手法，将词人无尽的惜花伤春之情表现了出来，惜春、咏花、叹人，三者水乳交融，将咏物抒情的主题推向高潮。篇末，又以“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，收束全文，干净利落，带给人无穷余味。
总体来看，东坡这首咏物词，由飘花想到思妇，从流水联想到思妇之泪水，又由思妇之泪珠，映带出空中飞舞的杨花，虚虚实实，妙趣无穷，当真是水乳交融，余音袅袅。别说是和韵之作，即便是平常之作，也足以令人佩服之极了，更何况，东坡还是在严格的次韵要求下写出来的！
其实，章楶的《水龙吟·杨花》也是一首不错的咏物词，我们对比来看，如下：
水龙吟·杨花
章楶
燕忙莺懒芳残，正堤上、柳花飘坠。轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院，日长门闭。傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起。
兰帐玉人睡觉，怪春衣、雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水。望章台路杳，金鞍游荡，有盈盈泪。
此词曾被苏轼赞扬，也的确是一首不错的咏物之作，其中“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被、风扶起”这几句，更是被后人称道，赞誉为“曲尽杨花妙处”，这几句也确实刻画工整，算得上是形神兼备，但是，这首词，上、下片之间却有些分离，不如东坡的词作那样自然精妙，因此欠点火候，倒更像是次韵之作，所以王国维才会有那样的评价。
另外，还有一点要注意的是，词中明言“柳花”，但是东坡却说是次韵杨花词，这并不是东坡错了，而是古人经常将杨花、柳絮混用，因为二者形态相似，又都是在暮春时节随风飘荡，古诗词中才会经常混用，这一点读词时要注意一下。
除了东坡的这首千古佳作外，著名词人黄庭坚也有一首不错的次韵之作，便是这首《西江月·月仄金盆堕水》。
这首词的写作背景，在小序中黄庭坚已经记载得清楚，“崇宁甲申，遇惠洪上人于湘中，洪作长短句见赠云云，次韵酬之。时余方谪宜阳，而洪归分宁龙安。”
这是次韵惠洪和尚的一首作品，惠洪的原作《西江月》为：
大厦吞风吐月，小舟坐水眠空。雾窗春晓翠如葱，睡起云涛正涌。
往事回头笑处，此生弹指声中。玉笺佳句敏惊鸿，闻道衡阳价重。
此词将行舟途中的见闻，对朋友的思念表现了出来，其中“往事回头笑处，此生弹指声中”也可算是豁达之语。
我们来看黄庭坚的次韵之作：
西江月
黄庭坚
月仄金盆堕水，雁回醉墨书空。君诗秀绝雨园葱，想见衲衣寒拥。
蚁穴梦魂人世，杨花踪迹风中。莫将社燕笑秋鸿，处处春山翠重。
当然，黄庭坚词中以“拥”代“涌”，二者并非同一字，但是两者属同一韵部，倒也符合次韵规范。
此词首二句以景起，末二句以豁达之句结，用社燕、秋鸿来比喻二人，大有东坡“有如社燕与秋鸿，相逢未稳还相送”之意，虽然分别沉重伤感，但是黄庭坚却充满了乐观向上的精神，其豁达胸襟，由此可见，也让人心生佩服之感。
总体来说，黄庭坚这首词，巧用典故，极尽曲折之能事，虽然身处逆境，但是却能保持乐观豁达的胸襟，有着积极向上的态度，这是我们应当学习的地方，当然，在写法上，也极具层次感，一波三折，大有余味，也可以算是次韵中的一首佳作。
问题:什么叫做次韵？除了苏轼那首千古名作“杨花词”，还有什么名作？
前言
前人唱和，本来对于押韵没有什么要求，但是从元稹白居易以后，诗词唱和时次韵成了一种风尚，晚唐诗人皮日休陆龟蒙继承了元白的这种习趣，相互之间的唱和基本都是次韵。
和押韵相关的诗词唱和，除了次韵还有用韵依韵三种方式。
一、次韵、用韵、依韵
宋朝刘攽《中山诗话》就已经作了总结:
唐诗赓和，有次韵(先后无易)，有依韵(同在一韵)，有用韵(用彼韵不必次)，吏部和皇甫《陆浑山火》是也，今人多不晓。
1、次韵(先后无易)
就是押韵必须用相同的字作韵脚，而且次序必须相同。例如皮日休和陆龟蒙之间的唱和。
陆龟蒙约皮日休春游，皮日休因病不能去，于是写了一首诗给陆龟蒙。《鲁望春日多寻野景日休抱疾杜门因有是寄》诗云：
野侣相逢不待【期】，半缘幽事半缘【诗】。
乌纱任岸穿筋竹，白袷从披趁肉【芝】。
数卷蠹书棋处展，几升菰米钓前【炊】。
病中不用君相忆，折取山樱寄一【枝】。
陆龟蒙收到诗以后，次韵作了一首《奉和袭美抱疾杜门见寄次韵》：
虽失春城醉上【期】，下帷裁遍未裁【诗】。
因吟郢岸百亩蕙，欲采商崖三秀【芝】。
栖野鹤笼宽使织，施山僧饭别教【炊】。
但医沈约重瞳健，不怕江花不满【枝】。
2、用韵(用彼韵不必次)
用一首词为例，用韵哥也是用相同的字作韵脚，但是次序可以打乱，即”不必次“。
例如晏殊《踏莎行》:
祖席离歌，长亭别[宴]，◎●○○⊙○◎▲
香尘已隔犹回[面]。⊙○◎●○○▲
居人匹马映林嘶，行人去棹依波[转]。◎○⊙●●○○⊙○◎●○○▲
画阁魂销，高楼目[断]，◎●○○⊙○◎▲
斜阳只送平波[远]。⊙○◎●○○▲
无穷无尽是离愁，天涯地角寻思[遍]。⊙○◎●●○○⊙○◎●○○▲
踏莎行（用晏殊祖席离歌韵）
双燕雕梁，桃花人[面]，笙歌犹似离亭[宴]。
悄寻春梦几多时，谢桥水巷经行[遍]。
柳下舟摇，山前路[断]，波中明月随云[转]。
满城飞絮寄清愁，江南江北风吹[远]。
唱和词的韵脚与晏殊词一样，但是打乱了次序。所以是用韵。
3、依韵(同在一韵)
依韵更简单，使用同一个韵部的字作韵脚就可以了。
二、评价最高的次韵名作
文学史上，受到评价最高的可能就是苏轼次韵的杨花词了。《水龙吟·次韵章质夫杨花词》
似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。
不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在，一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。
王国维先生在在《人间词话》中评价说：
东坡《水龙吟》咏杨花，和韵而似原唱。章质夫词原唱而似和韵。才之不可强也如是。”
三、最长的次韵名作
最长的次韵作品，老街不敢说是哪一首，不过元稹和白居易相互次韵的作品，有的多达百韵，例如白居易这首《东南行一百韵寄通州元九》：
南去经三楚，东来过五湖。山头看候馆，水面问征途。地远穷江界，天低接海隅。飘零同落叶，浩荡似乘桴.....后略
元稹即作《酬乐天东南行诗一百韵》回赠:
我病方吟越，君行已过湖。去应缘直道，哭不为穷途。亚竹寒惊牖，空堂夜向隅。暗魂思背烛，危梦怯乘桴.....后略
一韵十个字，100韵就是200句，1000个字。
四、次韵最多的作品
次韵最多的作品，老街也不敢肯定的说是哪一首，可以推荐两首著名的宋词。
其一是贺铸的《青玉案》：
凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。
据说当朝唱和的就有二三十首，词人包括：李清照、苏轼、吴潜、杨无咎、史浩、周紫芝、韩淲、李彭老、程垓、王千秋、陈亮、冯时行、刘一止、李之仪、侯置、赵彦端、惠洪...各个的名号如雷贯耳。这里就不多例举了，只选两首。
黄庭坚的哥哥黄大临，送黄庭坚的时候，作了一首《青玉案》(送山谷弟贬宜州)
千峰百嶂宜州路。天黯淡、知人去。晓别吾家黄叔度。弟兄华发，远山修水，异日同归处。樽罍饮散长亭暮。别语缠绵不成句。已断离肠能几许。水村山馆，夜阑无寐，听尽空阶雨。
黄庭坚也唱和了一首《青玉案·至宜州次韵》：
烟中一线来时路。极目送，归鸿去。第四阳关云不度。山胡新啭，子规言语，正在人愁处。忧能损性休朝暮。忆我当年醉诗句，渡水穿云心已许。暮年光景，小轩南浦，同卷西山雨。
其二，是秦少游的《千秋岁》：
边沙外，城郭春寒退。花影乱，莺声碎。飘零疏酒盏，离别宽衣带。人不见，碧云暮合空相对。忆昔西池会，鹓鹭同飞盖。携手处，今谁在？日边清梦断，镜里朱颜改。春去也，飞红万点愁如海。
苏东坡次韵了贺铸的那首《青玉案》，也次韵了秦观的《千秋岁》，苏东坡《千秋岁·岛边天外》：
岛边天外，未老身先退。珠泪溅，丹衷碎。声摇苍玉佩，色重黄金带。一万里，斜阳正与长安对。道远谁云会，罪大天能盖。君命重，臣节在。新恩犹可觊，旧学终能改。吾已矣，乘桴且恁浮于海。
黄庭坚也是两首都有次韵，《千秋岁·苑边花外》：
苑边花外。记得同朝退。飞骑轧，鸣珂碎。齐歌云绕扇，赵舞风回带。严鼓断，杯盘狼藉犹相对。洒泪谁能会。醉卧藤阴盖。人已去，词空在。兔园高宴悄，虎观英游改。重感慨，波涛万贯珠沈海。
大家欣赏宋词时，遇到《千秋岁》和《青玉案》这两个词牌的时候，可以注意一下，是不是次韵了贺铸和秦观的这两首词。
结束语
题主问道，除了苏轼那首千古名作“杨花词”，还有什么名作？其实上面次韵秦观和贺铸的几首词，都算是名作了。元白次韵的作品中也有不少名作。
但是敢说次韵超过原作的作品，似乎只有苏轼《水龙吟》得到公认。
@老街味道