婉约
道尽人间风流起。洒脱一世莫负人
婉约，惆怅，多情，凄美。
柳永少年学习诗词，是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋词坛上创用词调最多的词人。
柳永长期生活在都市里，词大量描写市民阶层男女之间的感谢和多方面展现了北宋繁华都市丰富多彩的市井风情，其作真切感人，字里行间颇多感触，从根本上改变了唐、五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。据统计，在宋词880多个词调中，属于柳永首次使用的就有100多个。柳永词体令、引、近、慢、单调、双调、三叠、四叠等长调短令，形式体制完备，为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前体条件。
柳永在词的表现手法上，对意境的创造、气氛的渲染、用典使事、遣词造句，体现在“雅”的特色，使其词呈现出雅俗并陈的特征。
柳永的词，婉约派代表。1.抒情。2.语言通俗易懂。4、结构巧妙。同时，柳永善于巧妙利用时空的转换来叙事、布景、言情，将一般的人我双方互写的双重结构发展为从自我思念对方又设想对方思念自我的多重空间结构，体现为回环往复式的多重时间结构
柳永婉约派的代表词人，有“白衣卿相”之称。生于北宋年间，出身于官宦世家，二十四岁进京参加科举，屡试不中。然后便一心开始了自己的填词创作之路。
柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，同时也是两宋时期创新研用词调最多的词人。
“白衣卿相”的由来，柳永年轻时应试科举，暮年及第后，又转官落魄。仕途坎坷，最终使其沉溺于歌姬、舞姬的繁华生活里，并在词中以“白衣卿相”自诩。
柳永的诗词凄婉绵长、充满着儿女之情，他的用词意境脱俗、豪放不羁，他的词音律婉转、平易轻快。他更善于将情景交融，加上他词中的词都非常美，所以一般来说他的整体诗词充满着音乐和旋旎之美。
柳永的词大多都是描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。他的这类词，不仅表现了世俗女性大胆的爱情，还写出了被遗弃的平民女子的痛苦。在词的发展史上，柳永是第一位将笔端伸向平民妇女内心世界的词人。
柳永创作词的功力极高，宋朝初期，慢词极少，但他一人就创作了八十七首慢词，是第一个大量创制慢词的词人;他还是两宋时期创用词调最多的词人，在宋词八百多个词调中，他首创或首次使用的就有一百多个，由此可见其词韵律之丰富，音调之婉转。
代表作：
《雨霖铃·寒蝉凄切》
宋代：柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
《雨霖铃·寒蝉凄切》
宋柳永
情人离别的场景，想象别后凄楚情状。
遣词造句不着痕迹，直白自然栩栩如生，情景交融蕴藉深沉，缠绵悱恻凄婉动人，别情之千古名篇，婉约词之代表作。
关于柳永词的特点，我共讲四点。
其一，是長调的倡导者。
例如他改变了词的体例，增加字数。如《長相思》从36字变作103字。《浪陶沙》从54字变作三叠144字。
其二，创作了大量的慢词。
其三，将俚语入词。使词通俗化口语化民间化。这是他的巨大贡献。使词从宫帏走到民间。
其四，表现内容上有4个方面，1，离愁别绪。如《八声甘州》，《雨霖铃》为其代表作。
2，都市风貌。如《瑞鹧鴣》（其二），《一寸金》。
3，歌妓生活。如《集贤宾》。
4，咏物，咏史，咏仙。如《黄莺儿》，《受恩深》。
柳永是把词通俗化大众化的第一人。
（以上参考《细说大宋》，《人间词话》，《宋词一万首》）
柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。
汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
其词多描绘城市风光和歌女生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。
铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。
他是婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作《雨霖铃》《八声甘州》。
史载，柳永作新乐府，为时人传诵；仁宗洞晓音律，早年亦颇好其词。
但柳永好作艳词，仁宗即位后留意儒雅，对此颇为不满。
及进士放榜时，仁宗就引用柳永词“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天·黄金榜上》）说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名”，遂刻意划去柳永之名。
柳永出身官宦世家，祖父柳崇，世居河东（今山西），曾为沙县县丞，在州郡颇有威信。
父亲柳宜，出仕南唐，为监察御史；南唐灭亡后，柳宜供职北宋，任雷泽县令，不久，改为费县县令、濮州任城令。柳永即出生于其父任所（984年，费县）。
表面上看，柳永对功名利禄不无鄙视，很有点叛逆精神。
其实这只是失望之后的牢骚话，骨子里还是忘不了功名，他在《如鱼水》中一方面说“浮名利，拟拚休。是非莫挂心头。”
另一方面却又自我安慰说“富贵岂由人，时会高志须酬”。
因此，他在科场初次失利后不久，就重整旗鼓，再战科场。
天性风流，才性高妙，由于父亲柳宜身为降臣，所以科场失意，众红裙争相亲近。
他不屑与达官贵人相往来，只嗜好出入市井，看遍青楼，寄情风月，醉卧花丛，怜香惜玉，他是最风流却路途又最坎坷的一代词坛高手。
柳永官屯田员外郎，故称柳屯田。
柳永是一位革新派的词人，柳永开始大量作长调，作品多慢词，以长调的形式和手法为主，使北宋词至此而一变，由小令时期进入慢词时期。
柳永精于音律，词调多自创，作品音律谐婉，词意妥贴，宜于歌唱.柳词风格婉约，细致含蓄，缠绵悱恻，表现深刻，情感真挚。
柳三变词的风格和特点，概括如下:
（一）、扩大了词的题材范围
第一，题材转向市井青楼，具有浓厚的市民气息。
第二，工于羁旅行役；
第三，展现了北宋承平之世繁华富庶的都市生活与多彩多姿的市井风情，这在柳永之前的词作中是不曾见过的。
(二)、发展了词的长调体制
柳永精通音律，或利用民间原有的曲调，或把小令扩展为慢词，或旧曲新翻，或自创新调，使慢词的曲牌大为丰富，词的体式至此相当完备，这样就增加了词的表现容量，扩大了词的表现能力。
长调蔚然成为一代风气，倡导之功不能不归于柳永。
(三)、丰富了词的表现手法
柳永把六朝小赋的作法移植于词，创造了铺叙展衍、恣意渲染的艺术手法，写景状物备足无余，叙事抒情淋漓尽致。
与铺叙相配合，他还长于白描，不加藻饰而又生动传神;此外，构思细密，布局完整，章法委婉，层次分明也是柳词的重要艺术特征。
(四)、革新了词的语言表达方式
柳永也能以清丽的语言写传统的雅词，但他贡献最大的却是使用极其生动、浅近的语言写出的俚词。
他一扫晚唐五代词人的雕琢习气，充分吸收日常生活中的俗语、口语入词，以通俗流利的语言取代雅致绮丽的修辞。
正是在柳永手中，俚词才具备了和传统雅词分庭抗礼的资格。
作为第一位对宋词进行全面革新的词人，柳永对后来词人影响颇为深远，柳词不仅促进了宋代俗文学的发展，也为金元曲子开启了先河。
柳永的词被归于“婉约词”之列。他的词呈现以下特点：
1、怀才不遇的愤激。他生活在相对安宁相对富庶的北宋，山河没有动荡，生活不曾颠沛流离。如果说他有什么不如意的话，只能是和千千万万个古代文人一样，觉得自己才高八斗却不被重视，不被任用。于是，都免不了几句牢骚。著名的《鹤冲天》就是这种感情的集中体现：黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！
2、酒宴瓦肆的“闲愁”。柳永的一生，多混迹市井勾栏，因此他的词极少有报国情忧时泪。他多写“闲愁”“佳人”“伊人”“夕阳”“危栏”“长亭”等。抒别离之愁，写相思之苦。“如花貌。当来便约，永结同心偕老”、“因惊路远人还远，纵得心同寝未同。情脉脉，意忡忡”等诗句都是这种愁的集中体现。
3、诗词中大胆运用白描、铺叙的手法。著名的“杨柳岸晓风残月”就是名词排列的白描。至于这样的诗句“画鼓喧街，兰灯满市，皎月初照严城”、“芰荷浦溆，杨柳汀洲，映虹桥倒影”在柳永词中随处可见。
4、喜欢写哀愁之景，来衬托愁苦之情。“渔市孤烟袅寒碧，水村残叶舞愁红”、“南楼画角，又送残阳去”。独特的意象，承载着剪不断理还乱的相思之愁。
5、直抒胸臆的手法。“惨离怀，空恨岁晚归期阻”、“争知我，倚栏杆处，正恁凝愁！”按说，婉约诗人是不多直接抒情的。但是柳永是个多情的诗人，他的心中似乎积攒着火山一样的情感，不找一个突破口澎涌而出是不可能的。
柳永词的特点如下：
一、贴近生活
据史料考证，宋词最先来源于生活、发端于生活，对生活的向往与热爱，是宋词不竭的动力。柳永是其中的代表人物之一。
时有谚云：“有井水处，都歌柳词。”说明了两个问题，一者柳词受欢迎的程度，二者民间喜欢贴近百姓生活的长短句。在这方面，柳七第一，无人能出其右。苏词后来居上，以其宏伟气势为后人称赞。但在《水调歌头大江东去》发表之前，柳永绝对是当时第一超级网红，无人可比肩。
二、真实自然
柳词真实、自然。用今天的话来说，不作。
无论是描写歌妓生活，还是写与情人约会。真接描写、不矫不作，让人有一种直抒胸意之畅快。这一特点，也为柳词赢得了“艳词”之称。
“衣带渐宽终不悔”，表达了一种信心、一种决绝、一种从容与坚定，何其妙矣！
三、注重自我体验
“今霄酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。”
一句话，短短十三个字，如果扩展为一部长篇小说，也不是没有可能，这就是柳词的魅力！
只有亲身经历过的人，才能有如此不凡的人生体验。柳之一生，都在漂零中度过，直到死后，还是由歌妓们凑钱才将其安葬。了解柳七悲苦一生，再来看这十三字诗句，心犹隐隐痛矣。
四、通俗易懂
“忍把浮名，换了浅斟低唱！”
十个字，说得一清而楚，这就是柳永的词风！
以至柳永的考试卷子摆到了皇帝面前时，宋仁宗大笔一挥，笑道：“何要浮名，且去浅斟低唱！”
可见，柳永在当时的名气有多大，连皇帝都知道！
其他就不再一一赘述，我喜欢柳词，喜欢他的直接、大胆、真实、坦诚。
谢谢！
柳永精通音律，取材广泛，词的艺术特点是善于铺叙而层次清楚，结构完整，善于传情状物写景叙情融为一体，雅俗共赏。词的艺术风格细致而又含蓄，语言通俗，明白如话。
柳永的诗词凄婉绵长、充满着儿女之情，他的用词意境脱俗、豪放不羁，他的词音律婉转、平易轻快。他更善于将情景交融，加上他词中的词都非常美，所以一般来说他的整体诗词充满着音乐和旋旎之美。
柳永的词大多都是描写市民阶层男女之间的感情，词中的女主人公，多数是沦入青楼的不幸女子。他的这类词，不仅表现了世俗女性大胆的爱情，还写出了被遗弃的平民女子的痛苦。在词的发展史上，柳永是第一位将笔端伸向平民妇女内心世界的词人。
柳永创作词的功力极高，宋朝初期，慢词极少，但他一人就创作了八十七首慢词，是第一个大量创制慢词的词人;他还是两宋时期创用词调最多的词人，在宋词八百多个词调中，他首创或首次使用的就有一百多个，由此可见其词韵律之丰富，音调之婉转。