《千年女优》是一部让人失落的电影。虽然风格绚烂夺目，但最终千代子并未找到画家。“能打开最重要东西”的钥匙什么都无法打开——当然，浪漫的说法是“钥匙为千代子打开了进入电影世界的大门”。追寻的终点是虚无，这个结果颇令人沮丧。纪录片导演立花源爱慕千代子（根据设定，两人年龄相差应在十岁以上...），但是这场单相思注定无结果。再考虑到导演大泷对千代子的追求——哎？等一下，这部动画到头来就是一场空吗？或者说，最美的是过程——这真是自欺欺人的安慰啊...
电影角色：在电影世界中，除了千代子，有几个现实世界的人物反复出现在电影世界中，他们在两个世界中的身份是重合的：左翼画家，被救助者和被追寻者；面带刀疤的坏警察，追捕者与阻碍者；年长的女影星，盛势凌人的前辈／长辈，阻碍者；立花源也，帮助者与爱慕者。有趣的是立花源也这个人物，刚开始在现实世界中他是旁观者和记录者，随着剧情推进，我们发现他在现实世界中也是协助者（飞身挡屋梁...），于是他在两个世界中的身份也重合了。
片头的“太空飞船起飞”场景在影片中出现了三次。它是藤源千代子拍摄的最后一部电影，也是电影世界中时间线最靠后的（未来）。它有多次转换功能：第一次出现时通过地震完成一次虚实转换；第二次出现时又是一次虚实转换；第三次出现时，立花源也顶替了第一次的爱慕者角色，完成一次角色转换。
早在PerfectBlue中，今敏就展露了一手镜头剪辑绝活：影片刚开始CharmingBird演出，通过剪辑将演出现场和未麻的现实生活联结起来。到了千年女优，剪辑简直到了丧心病狂的地步（这是褒义）。大量的戏中戏和嵌套，电影之间的嫁接，以及现实世界中的人物到电影世界中担任角色，整部电影达到“人戏不分”的地步。
人的生命，也许是这个世界上最难理解的存在。我们用尽全力的向前奔跑，追寻着或是虚幻的理想、或是真实的事物。有的人终究获得了自己期望的，命运所给予的馈赠；但更多的人确实穷尽一切找不到出口，在蹉跎的时光中慢慢的遗忘自己的灵魂。因此，讲述人生的故事，是如此艰难而痛苦。当不断接近真实的时候，却一步步的发现真实距离自己越来越远，就如同梦幻一样的存在，难以窥见它的点滴痕迹。
还好，我们曾有过今敏，这样一个织梦的工匠，筑梦的大师。在他的影像里，即使是作为普通人的我们，也有幸可以触碰到人生的裙角。而在他耗尽心力编织的几个梦境中，《千年女优》毫无疑问是最为打动人心的一抹亮光。
作为今敏在迈入新千年的第一部作品，《千年女优》在剧情主题上看似清晰：一老一少两名摄影师跋山涉水去拜访传奇影星千代子，想要为她拍摄一部贯穿她一生的自传体纪录片。而当摄影师见到千代子后，却首先送给了千代子一把钥匙，这把钥匙本就是千代子的贴身之物，而在钥匙中，蕴藏着千代子一生感情的秘密……这与之前同出自今敏之手的《未麻的部屋》、《回忆三部曲》的气质截然相反，如果说后两者是在利用诡奇华丽的情节来吸引观众的眼球，那么《千年女优》在直抒胸臆的讲述了一段爱情故事，可是，真的是这样吗？
显然，今敏没有这么简单。整部《千年女优》，他依然采取了自己最为擅长的多线叙事。以一条主要线索作为连接故事的脉络，而在每个主线的分支，则重新进行演绎，以故事嵌套故事，人物在这些小的剧情中，通过她的行动，去寻找自己真正的未来，和追寻自己心底最真实的梦想。主角千代子的身份是一名演员，今敏巧妙的活用她的身份，将她所扮演的角色，融入到她人生的故事中，看似毫无联系的小片段，在绚丽的故事和错落有致的情节架构编排下，共同创造一个如梦似幻的世界，千代子身处其中，感受那一幕幕悲喜和一缕缕情丝，仿佛潺潺流水一般，浸入在自己的人生。
此外，《千年女优》也一如既往保持了今敏电影的高技术水平。流畅的剪辑，几乎把每一个细节都跟故事本身切合的天衣无缝；原画的绘制，色彩富丽却不显得繁琐，而是多了对人物生动形象的诠释，几乎在每一个剧情分支，今敏都将人物的性格通过所穿衣物的色泽搭配暗示出来；场景的设计，自由却严谨，不同事物与人物间的辗转腾挪也显得非常具有美感和欣赏的价值。这一切为人物形象本身的塑造，以及故事情节的进展和呈现，带来了良好的辅助以及烘托，并且让整部电影的结构更加丰满，气氛也更为独到。
实际上，《千年女优》所讲述的，也绝不仅仅是一个简单的爱情故事，更重要的地方在于，今敏想要用千代子追逐一生的爱，来更好的呈现生命的意义。没有追寻到真正爱人的千代子，却在追逐的过程中让自己的人生变得完满，让自己真正拥有了所要追寻的梦。而这本身，或许比简单的爱情更让人动容。在千代子跨越四个时代的奔跑中，我们似乎也能体会到这种执着所带来的生命力，奔跑的价值并不在于到达终点，或者说当你选择奔跑本身的时候，就已经到达了终点，你所收获的，是这一路所追逐的满足，这就已经足够去微笑着面对过去的岁月。
《千年女优》——对人类美好灵魂的真诚礼赞
在这个故事中，‘人生如戏’不再是一个形容词。致敬今敏大师。
在一个个电影与现实场景之间令人惊叹的转场、剪切。这已经远远超越了单纯的蒙太奇手法，成为作者本人独创的一种风格，虽然观众一直处在上帝视角，却仍难以分清何时是现实，何时是电影，在这种模糊的意识下，叙述者讲述的故事会自然而然的蒙上一层飘忽，魔幻的色彩，无形中使观众处于这样一种氛围中。
如b站up主鱼太所说，今敏不是一个天才，而是鬼才
电影名中的‘千年’，更多的是指线性时间上的无限延伸，代表着永恒，并非字面上某个确定的时间量度。而仅仅因为一面之缘所催生出来的爱慕与一个俗套的勾指约定，便能让一个女孩不顾韶华，用尽一生去追寻一个虚无缥缈的影子，甚至在后来明知道那个人已经逝去后，仍不放弃
是否太魔幻，太理想化了?
但今敏告诉我们，相对于宇宙几百亿年波澜不惊的演化而言，一个意识不过几十年的昙花一现，才是最魔幻的现实。
三体中有这么一句话:
“通过忠实地映射宇宙来隐藏自我，是融入永恒的唯一途径”
在影片结尾，千代子驾驶着火箭起飞，从睡莲形状的发射井中缓缓升起，倒三角的尾焰越发的耀眼，她看见驾驶舱外的星光急剧的变形、拉长，渐渐淹没在宇宙的另一端
“我喜欢追寻着那个人的自己”
猝不及防，却又意料之中般。在漆黑深邃的宇宙，这句话娓娓道来，于是我们明白，她之所以一直追寻，并不仅仅是有那个人的原因，同时也是因为自己
因为千代子喜欢着“追寻着他的自己”
自始至终，她都忠实的映射着自己的内心，无论前方道路如何艰难，她都一直追寻着，奔跑着，从未动摇。
这并不是一个简单的爱情故事。它更像是作者对于人类某些品质的深刻颂扬。
“通过忠实的映射自己的内心，来达到对自己最大限度的诚实，是人类生于微渺，归于永恒的唯一途径”
千代子最后消失在飞船跃迁的白光之中，这撬动宇宙法则的光芒，大概就是对这一美好灵魂最好的礼赞吧。
我想到2002年12月今敏导演在接受意大利记者采访说的话--我起初创作的时候并没有想过特定表现出某种主题，只是随手将有意思的点子加进去了，于是作品的中心主题自然而然就在创作过程形成了。千年女优它描写的也并不是成熟的爱，那种青涩的恋情说不定是源于我当时自己的心境呢？
什么是成熟的爱？我想今敏想表达的是责任感与信念的依存，千代子在追寻喜欢的人倾尽了一生，甚至到最后才发现喜欢的人早已经死去了，然后知晓真相的那一刻，她反而松了口气，仿佛一个使命告一段落了。那是因为她最后发现这份喜欢没有一起经历风雨磨砺，只是自己单纯地付出。与其说是千代子对画家的热情，倒不如说她被执着的自己感动到了。
这是少女的心思，作者并没有过度赞扬也并不否定，但今敏却提到了撇开性别差异，去探讨人类内心深处男性倾向多一点还是女性倾向多一点更适合？男性倾向是主动的，它会倾向于推动事物的发展，以此来完成某种程度的切离，所谓的切离就是指分析和衡量之下做出的选择，一般情况下我们把它归于更理性的一方；相反的，女性倾向则是被动的，它面对所有的事物都照单全收。
而女主人公千代子则是男性倾向和女性倾向的结合体，在寻找画家的方式上是更偏于男性倾向的，所以哪怕她在跟粉丝讲述过往的时候发现地震，她依旧保持着一份冷静和镇定，超过了一般女孩子。在追寻的意念上又是偏向于女性倾向，因为只有不考虑是非，不考虑现实，一个女生才能对一个几面之缘的异性念念不忘，甚至苦苦追寻。
作品在表达这两种倾向对千代子的影响的时候格外注意。题目中提到了“千年女优”，女优强调的是千代子的身份，这是事业和时代赋予她的身份，千年才是真正对它这种“追逐”的肯定。如果千代子最后被现实打败，也就是男性倾向赢过了女性倾向，那么这个故事就到处告一段落了。
正是因为今敏并没有这么做，所以这个跨越千年的故事才没有终结。至于为什么千代子会对画家一见钟情。我想到了一个心理学上的说法--影子人格，电影中千代子出生在地震中，尽管受到了妈妈的阻扰最后还是成为了女演员，在演员这条道路上，她造了两个梦，一个是外在的梦，这是一个公布于世的表演梦；另一个则是内在的梦，对画家的执着，释放自己的梦。
影子人格是指人自身的隐形人格特征，对外表现并不明显，但是会促使人喜欢上具有自己“隐形”人格的异性。心理学家认为，造成情人间强烈吸引的原因之一，就是为了追寻完整的自我，因为和拥有自己“影子人格”的人相恋能够促成自身人格的完整性。所以千代子对画家的一生追逐，其实是对完整的自己的渴望。
电影在现实和虚构之间不断地轮回，然后借着巫婆的诅咒，去诠释这段爱而不得和没有尽头的追逐之路有多么艰辛，它没有被人理解，也无法放弃，她只能单凭自己的力量去完成这份喜欢。在每一次千代子情绪出现异样的时候，地震就会来了，而每一次的异样都跟不断追逐又碰壁的自己有关。
我个人可能会更倾向于千代子诠释的不是角色，而是自己每一个轮回的故事，然而不幸的是每个轮回都出现在战争之中，这跟今敏导演在自己的书中提到了“架空的女影星”这个点是更为吻合的。
千代子就在这样的轮回中承受着痛苦，然而这段追逐并不是纯粹的绝望和痛苦，正如影片男主人公所提到的--我更喜欢十四的月亮，因为满月从下一天开始就会月缺了。这种灵魂深处始终有个值得坚持的理由，不正是今敏想强调的生命的律动吗？
《千年女忧》的轮回并不是场景的变换，重复的轨迹这么简单，而是我希望“在不断重复的生命流转中，生命得到了成长”，在偶像崇拜的过程中，人性本质才是最主要的决定因素。喜欢一个人不一定是他有多么优秀，不记得他的模样还是想继续下去，其实更多强调的是人类的精神信仰。
那把代表着信仰和守护的钥匙，千代子曾经丢过两回，第一次是在她选择嫁人的时候，第二次是在无法承受痛苦，选择退出娱乐圈不再过问世事。直到30年后，这把钥匙被她的粉丝带还给她了。千代子的粉丝跟以往普通的粉丝并不太一样，他是整个剧中，除了千代子本人最了解千代子的人，其次他喜欢的并不是千代子的作品而是她背后的故事。
这个角色的意义是在这种跳离的轮回、现实与虚构不断交叉的追逐中，作者以一个第三者的角度发出对千代子这种持之以恒的女性的敬重和爱护，所以在千代子每次需要的时候，他总能够出现。
我曾豆瓣看到有网友提到《千年女优》的片尾曲翻译过来是莲花的意思，之前在研究杀铃“一生托莲”的潜台词，发现这是日本佛教特别有意思的一种花，代表的是两个世界，死后一起通往极乐世界。假设莲花真的是作品的意识投射，就是对影片想表达“轮回”这一观念再次确认。毋庸置疑的是，作者想通过这部电影表达对个体生命的敬佩，以及对生命精神的高度概括。
千年女优是今敏比较成功的动画电影，获得了很多的国内外大奖，《千年女优》的烂番茄新鲜度高达92%，可以说得到很多人的认可，不过一部好的电影是需要我们看的出他没有说出来的内容。还有背后的思考。影片讲诉是纪录片导游和摄像师去找一个息影多年的女星拍摄自传，从而勾起女主人公的一段过得的回忆，我们看到的是导演带给我们剧中主角在自己的角色和现实中的变化，让我们有一种看真人电影的感觉，影片带给我们的是真假的变化让我们惊讶之余的思考，那里是角色出演的电影哪里是女主角现实发生的事，金敏导演巧妙梦幻的表达方式，带着我们和剧中的角色一样的身临其境的感觉，共同着追寻。场景如梦般的转换，在动漫中真的是有自己的独特之处。剧情的的回忆于现实中的交换比较让人费解，一环扣着一环，耐人寻味，推荐没看过得动漫迷一定要去看看，毕竟是难得的精品，不知道你们看后有什么感想呢，评论告诉我吧