作为酬答之作，在文采上，我还没有看过比它更绚丽的文章，从内容上，辗转铺染，生情并茂，直抒心迹。也是难得的好文章。质文并妙，千古奇文，叹为观止。
王勃所写《腾王阁序》是名垂千古好文，内容丰富。
本来就是一场宴会的锦上添花之作，要的就是文采嘛。王勃还是有大气之作的，比如:“海内存知己，天涯若比邻”。
《滕王阁序》是很优美的一篇骈文，辞藻华丽，但内容空洞，可作为艺术欣赏。
现在的清华北大的学生，有谁能有王勃的才华？王勃只有廿岁出头，
有文采就够了。！
王勃写的勝王阁序，内容太丰富了。其中既有天闻地理，又有许多的历史典故，还有无比优美的风景，如落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色，如此的佳句怕不輔李杜。
《滕王阁序》是唐代文学家王勃创作的一篇骈文。文章由洪州的地势、人才写到宴会，写滕王阁的壮丽，眺望的广远，扣紧秋日，景色鲜明；再从宴会娱游写到人生遇合，抒发身世之感；接着写作者的遭遇并表白要自励志节，最后以应命赋诗和自谦之辞作结。全文表露了作者的抱负和怀才不遇的愤懑心情。文章除少数虚词以外，通篇对偶。句法以四字句、六字句为多，对得整齐；又几乎是通篇用典，用得比较自然而恰当，显得典雅而工巧。
全篇采用对偶句，不但字面相对，而且音韵大体相对。如“天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。”，“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？”，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”等，一句中平仄交替，上下句之间又平仄相对。如此讲求音律，又不影响意义表达，写出来的句子抑扬顿挫，富于乐感，富于诗意。这篇序文，如“物华天宝”，“俊采星驰”，“紫电青霜”，“钟鸣鼎食”，“青雀黄龙”，“睢园绿竹”，“邺水朱华”等，都是讲求辞采的典型例子。这样，文章辞采华美，赏心悦目。
这篇序文用了大量典故来叙事抒情，有的是历史故事，有的是前人文句，而运用的手法又有所不同，有的是明用，如“冯唐易老，李广难封”；有的是暗用，如“酌贪泉而觉爽，处涸辙以犹欢”；有的是正用，如“孟尝高洁，空余报国之情”；有的是反用，如“阮籍猖狂，岂效穷途之哭”。典故的运用，加强了文章的表达效果。
从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。
题主所说的《滕王阁序》只是文采好而无内涵，说明你还没有真正读懂它。
你说的？
来作一篇。
看你的作品流传几天。
试试。
一、说一下问题本身自身观点。如果问题说的“内涵不足”是和文章本身的文采相比，那却有不足，因为《滕王阁序》已经是骈文体的巅峰之一了，但我觉得就算不足也是正常的，就像我们平常说的这道菜真好吃可惜味道淡了点；如果说和同种文体的其它文章相比，其它文章的内涵也不见得就比《滕王阁序》高到哪里去，《哀江南赋》思国怜已是内涵、《陋室铭》豁达淡然是内涵，人王勃那么年轻的大才子说自己怀才不遇就内涵不足了？历史上那个牛气哄哄文人不说几句自己明珠蒙尘，那他们的文章就是没品位？如果说是和不同文体的文章比内涵，那我就要说你有问题了，《项脊轩志》够不够内涵，你咋不去喷它内涵有余而工整不足，神经病这是！
谁规定所有文章都得引发读者深思，改变读者人生观价值观世界观了？
“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”就凭这一句，就能奠定滕王阁序在文学史上的地位。说其为史上第一骈文也不为过。
屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？
20几岁能明白这个道理的人真的多么？
这就足见其内涵了。
不能说是文采有余而内涵不足。其实《滕王阁序》还是有内涵的。虽然作者主要抒发了自己的怀才不遇的感慨，但很多金句成为流传千古的名言。比如“老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志”，“屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时”等等，讲出了许多真知灼见。能说没有内涵吗？
滕王阁序文采非常好，内容也不错，作为一个年轻人，在那个场合能把那个地方赞美的那么到位，把到场的客人和主人赞美的这么高雅，已经相当不错了。
各人认识不同看法不一样。这个问题主要是在从什么角度来看，另外《藤王閤序》的参照物是什么。和范仲淹的《黄鹤楼》可能内涵不足，也不是所有人都这样认为的。能流传下来的都不会是差点。
挺喜欢并且佩服王勃的，可惜英年早逝
王勃写《滕王阁序》时，社会阅历尚浅。单就该文的辞藻华丽文采斐然，已属前无古人了。
有人拿该文和《岳阳楼记》相比。真的没有太多可比性。范仲淹为岳阳楼作记时已经曾经沧海，在社会大熔炉历练半生。而王勃作滕王阁序时，也才现在大学生刚刚毕业走向社会的年纪。
以区区二十多岁的青年，能写出这样惊世骇俗的骈文已经很难得了。
阅历是人生一大财富。这和读书多少没有必然联系。
王勃的年纪和经历决定了他不可能写出内涵如范仲淹这样的内容。假设他不是英年早逝，假以时日，到四十来岁的话，其文学成就绝对震古烁今。
以他在文学方面的天赋异禀。滕王阁序在中国文学史上也是里程碑式的巨作。瑕不掩瑜。世上没有绝对的完美。滕王阁序因其不朽的文采，也绝逼称得上骈文的珠穆朗玛了。
骈体文的形式，本身内涵就受限于形式
我不同意这个说法，《滕王阁序》是千古名篇流传至今，是大浪淘沙后的精品，形式与内容双绝。
骈体文的特点是词藻华丽对仗工整，句式排列整齐，音韵和谐优美，其中多用典故，所以《滕王阁序》中出现了大量讲究词藻讲究对偶的句式，如“天高地迵，觉宇宙之无际；兴尽悲来，识盈虚之有数……。老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不墜青云之志……。孟尝高洁，空余报国之情；阮藉猖狂，岂效穷途之哭……。”如果非要说这些句子只显示出作者的文采，那么下面这些句子无疑显示出精神内涵即人生感怀、报国情怀、宇宙循环、困境不屈的思想。“酙贪泉而觉爽，处涸泽以犹欢”“三尺微命，一介书生；无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风”“冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。”“闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。”“关山难越，谁悲失路之人。萍水相逢，尽是他乡之客”
毫无疑问，流传千古的名篇一定是思想性艺术性完美结合的典范。
这可是历史的沉淀经典的经典呀！怎么这么评价！吓死我了！
要知道王勃写这篇文章才13岁哦
已经是半个天才了，天文地理都算得上高手了。
文章大气磅礴，文采斐然。
内涵不足，内涵不深可以理解。跟年龄阅历经历有关。
王勃的《滕王阁序》，写的很炫技，但——也必须炫技。
同等类型的文章，范仲淹的《岳阳楼记》，同样也很炫技。都是骈文味道很浓，词藻华丽，音韵铿锵。因为这类给一栋楼写的文章，本质是需要用文字，把一栋楼给“画”下来。如果笔法不够炫美，就实在没什么看头。
王勃“画”滕王阁，「星分翼轸，地接衡庐。襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越。」「层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地」，「落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。」
在构图上，有背景，有主体，有点缀，画面感十足。
「潭清山紫，耸翠流丹。青雀黄龙，白云绿竹。落霞孤鹜，秋水长天。画栋朝飞，珠帘暮卷。」
在色调上，有冷有暖，五彩缤纷。
「文采有余」说明王勃“画”楼的功夫，天下独步，这是优点，绝不是缺点。
但由于这个优点太过闪耀，也会遮盖住它的内涵。
就像一个人如果外貌长得太过于惊为天人，往往会让人忽略他的内涵。但这不代表，他的内涵不足。
别忘了，《滕王阁序》除了那些极具画面感的句子，还有大量抒情、写理的句子。比如：
「天高地迥，觉宇宙之无穷；兴尽悲来，识盈虚之有数。」
「冯唐易老，李广难封。屈贾谊于长沙，非无圣主；窜梁鸿于海曲，岂乏明时？所赖君子见机，达人知命。」
「北海虽赊，扶摇可接；东隅已逝，桑榆非晚。」
「三尺微命，一介书生。无路请缨，等终军之弱冠；有怀投笔，慕宗悫之长风。」
「老当益壮，宁移白首之心；穷且益坚，不坠青云之志。」
「闲云潭影日悠悠，物换星移几度秋。阁中帝子今何在？槛外长江空自流。」
「关山难越，谁悲失路之人。萍水相逢，尽是他乡之客。」
这些句子，要么写浩大的宇宙观，要么写时间的史诗感，要么点评古人的机遇，要么勉励众生勇往直前。要么，道尽理想的坚守，人生的艰辛坎坷。哪一句写得不是智识丰满，透彻动人。
别的不说，就一句「萍水相逢」，写出了多少人与人之间，聚散无定的状态和感受。
至今为止，但凡有点文化的人，谁没有引用过这四个字？
试想，一千多年过去了，《滕王阁序》里的这些句子说讲述的宇宙观，史诗感，勉励语，人生感受，依然没有任何过时，依然是一代又一代人的心声。
这些，不都是《滕王阁序》的内涵。
杜甫写过：「王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。」
王杨卢骆，初唐四杰，第一个夸的就是王勃。
意思很明确，王勃的作品在当时的时代条件下，已经达到最高的造诣，但但还遭到守旧文人的讥笑。那些曾讥笑王勃的文人，在历史中半点成绩没留下，而王勃却如江河不废，万古流芳。
杜甫的评价，放在今天，依旧无比准确。