马致远作品还有，《寿阳曲.远浦帆归》，《蟾宫曲.叹世》，《寿阳曲.江天暮雪》，我喜欢《蟾宫曲.叹世》，这道诗词！
刘禹锡，陋室铭，山不在高，有仙则名，水不在深，有龙则灵，
马致远（1250年∽1321年），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”），汉族，大都（今北京，有异议）人。他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元（始于1264）之前，卒年当在至治改元到泰定元年（1321∽1324）之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。流传下来的诗文有81篇。其中最著名的是小令《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
还有就是《寿阳曲·江天暮雪》：
天将暮，雪乱舞，半梅花半飘柳絮。
江上晚来堪画处，钓鱼人一蓑归去。
还有就是短小精悍，人们容易背诵的：
1.《寿阳曲·远浦帆归》：
夕阳下，酒旆闲，两三航未曾着岸。
落花水香茅舍晚，断桥头卖鱼人散。
2.《四块玉·浔阳江》：
送客时，秋江冷。商女琵琶断肠声。
可知道司马和愁听。
月又明，酒又酲，客乍醒。
3.《寿阳曲·潇湘夜雨》：
渔灯暗，客梦回。一声声滴人心碎。
孤舟五更家万里，是离人几行清泪。
4.《拨不断·布衣中》：
布衣中，问英雄。王图霸业成何用！
禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢。一场恶梦。
5.《金字经·夜来西风里》：
夜来西风里，九天鹏鹗飞。
困煞中原一布衣。
悲，故人知未知？
登楼意，恨无上天梯！
其次，还有《双调》、《杂剧》等。
上面所列的是我喜欢并能背诵的，除了《天净沙·秋思》外，我特别喜欢的另一首小令《落梅风·人初静》：
人初静，月正明。纱窗外玉梅斜映。
梅花笑人偏弄影。月沉时一般孤零。
马致远写了二十多首“《落梅风》和《寿阳曲》”及重头小令，内容都是言情，都写得情韵绕梁。这支小令是其中之一。
这支曲子写一个独守空房的年轻女子的哀诉，放在诗歌中，便可加上“闺怨”的标题。散曲与杂剧不同，往往不需要“自报家门”，便可从曲文的情调和构思中来判断出主人公的身份与处境，这也是这首小令饶有兴味的一个方面。
“月堕霜飞，隔窗疏瘦，微见横枝”（宋杨补之《柳梢青·梅》）、“寻常一样窗间月，才有梅花便不同”（宋杜耒《寒夜》），都说明了梅月映窗特有的动人效果。此曲的起首三句，不动声色，也描绘了月明人静时的这样一幅优美的画面。然而，小令的女主人公却别有怀抱，窗前的梅影不仅未使她愉悦，反而使她感到一种遭受嘲弄的意味。曲末的两句，就造成了这样的转折。
“梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零”，是绝妙的构思。它承接了前文的“玉梅斜映”，利用梅花“弄影”、含笑的芳姿，而挑现出女主人公在长夜中“孤零”的事实。本来人自人，梅自梅，梅花即使不存在媚人的本心，至少也无“笑人”的用意，而作者却故意将两者牵惹在一起，且以此作为女子的愤言，则女主人公的孤零、悲愁，就发扬到了极点。更妙的是女子还对梅花的弄影作了进一层的推断，想到了“月沉时”，那时梅花花影随之隐没，自怜不暇，也就无法再“笑人”了。梅花“孤零”与否，其实与月色毫不相干，作者故作文心，以“痴语”的表现手段，便淋漓尽致地写出了女子独守空闺的深怨。全曲五句，“人”、“花”、“月”各重复出现两次，却因作者构思的婉曲，令人不仅无累赘之感，反觉愈转愈妙。小令以五分之三的句子写景作为铺垫，而于末两句力为逆折，拈出题旨，且使前时的月窗梅影由清美转为清凄，举重若轻，可谓扛鼎之笔。以梅喻人、衬人固是诗歌常法，而小令于喻于衬更为曲折奇巧，语淡韵远，确是一首难得的佳作。
马致远号东篱，大都人，元代戏曲家，与关汉卿、郑光祖、白朴并称“元曲四大家”。
在大都过了二十年青少年时代后过了一段漂泊沦落的生活，后来写曲献给太子，做了几十块钱的官。晚年归隐山林。
马致远的散曲思想内容丰富，涉及元散曲中的咏史、叹世、归隐、闺情、叙事诸题材，并各具成就，拓展了散曲的题材范围。其主要表现为：
①在咏史怀古作品中，马致远借评价古人功过得失以表达自己对人生、对现实、对历史的见解，寄托自己的心志，将视野更多的关注人生的价值，任情适意，回归自然。
②马致远现存散曲大约有一半是叹世归隐之作，这些作品集马致远怀才不遇的孤愤、壮志难酬的悲凉、超然物外的放达于一身，充满着慷慨放逸的情怀，深刻反映了当时的社会现实。
③马致远的闺情曲大多写男女恋情、相思别离之苦、思妇怨女的心声，表现思妇、恋人的真挚感情和追求幸福的美好愿望，写得深刻、细致、生动、传神而无脂粉之气，更绝无庸俗轻佻之语。
马致远的戏曲成就也很大，有《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》6种，另有《黄粱梦》，是他和李时中、红字李二、花李郎合作的。以《汉宫秋》最著名。
他的散曲以《天净沙.秋思》最为著名，但其他好作品也不少，如《落梅风·蔷薇露》
蔷薇露，荷叶雨，菊花霜冷香庭户。
梅梢月斜人影孤，恨薄情四时辜负。
这首小曲仿佛唐人七言诗，短小精悍，十分隽永。用了春天的蔷薇，夏天的荷花，秋菊冬梅代表四季，用露、雨、霜、月代表人物心情，表现了女主人公的孤寂之情以及对薄情郎的怨恨之心。小令把女主人公的心情描写得异常生动、真切，极富情致。
元曲大家马致远的《折桂令·叹世》，是一首以咏史来感叹世情的千古佳作。
咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。
项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。
韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？
成也萧何，败也萧何，醉了由他！
这首小令，借秦始皇称帝、楚汉相争和汉初诛杀功臣的史事，表达了作者远离功名，放情山林的人生态度。
“千古一帝”秦始皇平六国，建大秦，定都咸阳，功过三皇、德兼五帝，却是多年战乱才成就他的功名。
“西楚霸王”项羽起兵灭秦，火烧阿房，英雄盖世！但楚汉相争，项羽兵败垓下，乌江自刎，刘邦统一天下，建立汉室。
韩信的手下蒯通，曾劝韩信与项羽、刘邦“三分天下”，但韩信犹豫不决，不忍心背叛刘邦，没有听蒯通的“疯话”，最后立有汗马功劳的韩信被刘邦处死。
而设计杀害韩信的，则是当初力荐刘邦重用他的萧何。
这些兴衰成败、是非恩怨，太乱了！都不过是一场梦罢了，还是痛饮美酒，由他醉去吧！
马致远年轻时热衷功名，但一直没能实现，半世飘泊之后厌倦了世事，遂生退隐林泉的念头。
这首小令就表现了他对功名事业的厌弃，自己超然物外，不问世事的态度，是马致远众多传世佳作之一。
提起马致远，我相信大多数人会第一时间想到他的那首千古佳作《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
的确，元曲中流传最广、知名度最高的作品之一，便是这一首了。这首散曲通过多种景物并列，为读者营造出了一幅萧瑟断肠的秋季夕阳图。读完这首曲子，一位天涯游子骑着一匹瘦马，行走在羊肠小道上的情景，十分形象生动地出现在了人的脑海中，飘零天涯的游子，在秋天时，突然倦于漂泊、透出了深深地哀愁，感动了后世无数人。
《天净沙·秋思》全曲只有五句二十八字，却以简练之极的语言，营造了韵味深远的意境，结构精巧，被后人誉为是“秋思之祖”。
其实马致远除了这首知名度极高的作品外，还有一些散曲作品，也非常有韵味，比如下面这一首《落梅风》。马致远写了二十多首“落梅风”的小令，内容大多是言情之作，情韵俱佳，而我个人最喜欢的，还是这一首《落梅风·人初静》。
落梅风·人初静
元·马致远
人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零。
起首三句，诗人为我们描绘了一幅优美的画面，“人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映”，月明人静，女主人公看着窗外的梅影，不仅没有让她感觉到愉快，反而触动了她内心深处的某一根心弦。宋代杜耒在《寒夜》中写道：“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”，梅花勾起了主人公的某些情绪，是古诗词中常见的意象。
末二句“梅花笑人偏弄影，月沉时一般孤零”可以说是绝妙的构思，既承接了前面窗前梅花斜映的景物，也表现了女主人公漫漫长夜的孤寂，梅影让她感受了一种嘲弄。但其实，梅花又有什么感情，只不过是作者自己内心的感受，强行将梅影与嘲笑联系在一起罢了，这是女主人公的悲愤之情。而末一句更妙，写到了月沉时，梅花随着夜色隐没，梅影自顾不暇，一样孤零凄惨，便没有办法再笑人了。
这是何等痴心人语！将女子独守空房的孤寂，表现地淋漓尽致。
这首简单的小令，构思精巧，虽然人、花、月均出现了两次，但却毫无累赘之感，反而让人觉得妙不可言，马致远以前三句写景作为铺垫，末二句以梅影为载体，表现了女主人公孤寂、冷清的心态，曲折生动，语淡而情深，的确是散曲中的上上佳作。
马致远（约1250——1321至1324），字千里，号东篱（一说字致远，晚号“东篱”）。汉族，今河北省沧州市东光县人，因《天净沙·秋思》而被称为秋思之祖。元代著名戏曲作家、散曲家、杂剧家。所做杂剧现已确定的有15种，《汉宫秋》是其代表作；散曲120多首，有辑本《东篱乐府》。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任浙江省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。晚年因不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。
从其散曲作品中可知，他年轻时热衷功名，有“佐国心、拿云手”的政治抱负，但一直未能实现；经过“二十年漂泊生涯”后，他看透了人生的荣辱得失，遂退隐林泉，晚年过着“林间友”、“世外客”的闲适生活。马致远早年即参加了杂剧创作，是“贞元书会”的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最著名的“元曲四大家”（四大家为关汉卿、白朴、马致远、郑光祖）之一。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，时有“曲状元”之誉。
故此，其最主要的创作成就体现在元杂剧创作之上，其作品现见于著录的有16种，今存《汉宫秋》、《荐福碑》、《岳阳楼》、《青衫泪》、《陈抟高卧》、《任风子》等6种，另有《黄粱梦》，系他与几位艺人合作创作而成。杂剧作品中以《汉宫秋》最著名、影响最大。
其所作散曲约有120多首，均收录于其本人散曲专辑《东篱乐府》中。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运，自然天成，丝毫不见雕琢痕迹，是元代散曲中最璀璨的一颗明珠。除此之外，其所创作之散曲大多都具有极其高超的文学、艺术价值，足可以称之谓千古名篇！现摘要列举几首如下，以供诸君品鉴参考：
《四块玉·马嵬坡》
睡海棠，春将晚，恨不得明皇掌中看。《霓裳》便是中原患。不因这玉环，引起那禄山？怎知蜀道难。
《四块玉·叹世三首》
带野花，携村酒，烦恼如何到心头。谁能跃马常食肉？二顷田，一具牛，饱后休。
佐国心，拿云手，命里无时莫刚求。随时过遣休生受。几叶绵，一片绸，暖后休。
带月行，披星走，孤馆寒食故乡秋。妻儿胖了咱消瘦。枕上忧，马上愁，死后休。
《拨不断》
布衣中，问英雄。王图霸业成何用！禾黍高低六代宫，楸梧远近千官冢。一场恶梦。
《拨不断》
菊花开，正归来。伴虎溪僧、鹤林友、龙山客；似杜工部、陶渊明、李太白；有洞庭柑、东阳酒、西湖蟹。哎，楚三闾休怪！
《落梅风》
心间事，说与他。动不动早言两罢。罢字儿碜可可你道是耍，我心里怕那不怕？
《落梅风》
云笼月，风弄铁，两般儿助人凄切。剔银灯欲将心事写，长吁气一声欲灭。
《金字经》
夜来西风里，九天鹏鹗飞。困煞中原一布衣。悲，故人知未知？登楼意，恨无上天梯！
《折桂令·叹世》
咸阳百二山河，两字功名，几阵干戈。项废东吴，刘兴西蜀，梦说南柯。韩信功兀的般证果，蒯通言那里是风魔？成也萧何，败也萧何；醉了由他！
《清江引·野兴》
绿蓑衣紫罗袍谁为你，两件儿都无济。便作钓鱼人，也在风波里。则不如寻个稳便处闲坐地。
（图片来自于网络，有侵则删）