学书法的人大概都知道一句话，“书家不择纸笔”其实，这个说法是极其片面甚至是错误的。
不要说书法家很注重文房四宝的品质，就是作为书法初学来说，掌握有关文房用具的常识，正确选择文房用具，也应该是必备的基本功之一。正所谓“工欲善其事必先利其器”
一，毛笔的种类。从笔毫的功能上区别，可分为三种。一是硬毫笔，二是软硬适中的兼毫笔，三是软毫笔。从笔毫的材质上区别，主要有狼毫.紫毫（兔毫）石獾.鼠须，羊毫，鸡毫等等。
硬毫笔的用料主要是紫毫和狼毫，另外，还有石獾和鼠须等等。硬毫笔适合写小楷或者小行草。
兼毫笔，就是把几种动物毫进行合理搭配，制作出来的毛笔。因为兼毫笔软硬适中，既可以做小笔又可以制作一些稍大的笔，因此，适应性比较宽泛。无论是何种字体和书体，大字或小字都很适用。
软毫笔的制作材料主要是指羊毫和鸡毫。羊毫适合做大一点笔，一般可用于书写楷书或者篆隶。鸡毫可以和羊毫混搭，不常见也不适合初学者。
要注意的是，近年来，尼龙纤维也被广泛运用毛笔的制作中，有很多兼毫笔都是掺入了尼龙的。当然，毛笔掺适当的尼龙并不影响毛笔的性能，但是，如果尼龙多了，绝对不是一支好笔。
另外，毛笔又有长峰短锋之分。一般来说，长峰适合行草书。短锋适合篆隶楷，但，这个不是绝对的，可以灵活运用。
二，书法所用的纸，一般都是以手工纸书画纸为最佳，当然，高质量的机械书画纸。作为日常临习也可以。比如，毛边纸，元书纸等等。
但是，如果进行书法创作，必须用上好的宣纸。因为，专业级别的宣纸和普通的书画纸，所承载的表现力完全没有可比性。
三，作为日常临习，对墨选择可以不必过于讲究，用一般的书画墨汁都可以。但，如果是创作，最好还是自己研墨。
墨，以徽墨为最佳。按照材质划分，可分为，油烟墨和松烟墨。油烟墨，墨色光量，一般用于水墨画。松烟墨黝黑，适合书法。选择墨，一定要选表面泛紫光的墨块，如果是泛白光的，属于劣质品，不但书写效果不佳，而且容易伤砚。
四，关于砚台，中国有端砚，歙砚，鲁砚，洮砚“四大名砚”之说。作为书法爱好者，在砚的选择方面不必过于追求“名砚”只要选择一款实用性强，无瑕疵普通的单打砚就完全可以了，但，最好是带盖的，以方便日常使用。
另外，建议初学者养成自己磨墨的习惯，一是熟练掌握磨墨技巧。二是在磨墨同时可以读帖，以便做到下笔心中有数。
书法的笔墨纸砚有什么讲究？
关于这个问题，我说说自己的粗浅认识。
我不说笔墨纸砚的分类、特点和历史，如果从这些方面来说的话，可以写论文了，篇幅太大，这儿用不着赘述，单说说为什么书法要结合笔墨纸砚。
书法，随便了解的人都知道需要有毛笔、墨水、宣纸和砚台(这句等于白说)，换句话说是书法之所以成为书法所需要的工具，巧妇难为无米之炊，工欲善其事必先利其器，人类从动物中区分出来就是学会了使用并制作工具，书法也一样的道理。
很多人说书法家不挑剔笔墨纸砚，只要功底扎实就能写出好字，这点我不完全赞同，当然了前提得是拿得起放得下，给一个一千斤重的毛笔谁凭手拿得动呢。很多人“发明了”所谓的牙刷书法、针射书法、拖把书法，这些工具写出来的是不是书法我也不知道，书法除了从艺术上能观看外，还得让人赏心悦目，更能便于收藏和流传，甚至传世，我想那些另类工具写出来的无法传世并被后世普遍仿效吧？
所以，书法中的笔墨纸砚，仅仅是一种工具，这种工具的讲究概括起来就是只要便于书法传承和欣赏即可！
原本呢我个人认为笔、墨、纸、砚，并没有什么讲究的，只要把字写好最重要!但也要懂得笔、墨、纸、砚的讲究…下面就说说…
毛笔是古代中国与西方民族用羽毛书写的，具有独特的书写工具，在今天的毛笔的选用呢，仍然还是有讲究的，从古至今，浙江特别是中国浙江湖州生产的毛笔还是最好的，具有尖、圆、健的特点，2、墨至今成为全国著名书法爱好者缺一不少的!
是有所讲究的!必须选用具有清香的耐书写、不易变质。它的材质该是以中药调制而成的松香墨为佳。松墨练习书法、油烟墨在画国画中用为佳!
3、纸是中国一项伟大的发明之一。纸有上千万种？上千万种首选先要看质地，柔洁白平滑，色泽耐久，吸水力强，一般的是竹质加工成的各类宣纸。还有安徽径县产的宣纸最为有名的!
4、砚俗称砚台外观的不是很重要的，本人认为还是选用石质的砚台或泥治而成，用以墨块能砚之的就是最好的!
✪（一）笔：根据用途一般分为紫毫、兼毫、水笔、狼毫、羊毫、大笔和画笔等数种。（(1)羊毫:用山羊毛制作，属大众化用品，羊毫性均柔软。(2)紫毫:用山兔背部的黑尖毫制成，毛性较为刚硬，写行书、草书为宜。(3)狼毫:黄鼠狼尾毛制成，其刚性略差于兔毛。）
根据原料配制比例上看，分三大类，软毫、硬毫和兼毫。(1)软毫笔：采用优质羊毛不添加任何其他种类毫毛，吸水性能强，笔锋柔软，但弹性较差。这种笔在书写绘画时笔锋容易分离，软弱无力，不易掌握，因此在实际运用中较少单独使用它。(2)硬毫笔：黄鼠狼的尾毛(现有用马鬃、猪毛、石獾等动物毛发)作为原料加工制作而成，这些动物的毛发坚硬，所以它吸水性能差，但弹性强，能勾能划，能皴能擦。它力健有余，柔韧不足，不太适合表现大片水韵墨迹。(3)兼毫笔：兼毫笔是用羊毫和狼毫按一定的比例搭配制作而成，它刚柔相济，既有羊毫的吸水性，又有狼毫的力度和弹性，能染能划，能勾能点，易于掌握。兼毫笔其硬软毛的比例直接影响到它的性能，所以笔杆上往往标示其搭配比例，如“七紫三羊”、“五紫五羊”等。）
使用：（1）开笔。温水泡开，至笔锋全开。（2）润笔。清水浸湿，随即提起，倒挂，直至笔锋恢复韧性为止，大概要数十分钟（3)写字。清水先吸干，墨汁进入毛豪。(4)书写后需立即洗笔。（5）洗净之后，悬挂于笔架上，至乾燥为止。置于阴凉处阴干，以保存笔毫原形及特性，不可曝于阳光下。保存笔之要领以干燥为尚。
✪（二）墨：大体上可分为松烟墨、油烟墨和漆烟墨三种。（1）松烟墨黑而无光，一般运用于画工笔人物的乌发、画鸟的翎毛。但松烟墨缺少浓淡层次的变化，宜浓不宜淡，多用于书法。（2）油烟墨是用于绘画的主要墨种，黑又有光泽，能画出细致的浓淡变化、深浅层次，最浅的淡墨，清而有神采，反复渲染不渗化。（3）漆烟墨是墨中最黑的一种，如用饱满的焦墨画在矾纸上，干后墨色黑如磁漆，但反光较强，不宜重复次数过多。
（此外，油漆烟混合制的墨效果很好。）
✪（三）纸：一般是宣纸。宣纸分熟宣和生宣两种。（1）熟宣是用矾水加工过的，水墨不容易渗透，在上面可以工整细致地描绘，反复地上颜色，因此适合于画工笔画。（2）生宣是没有经过矾水加工的，水墨容易渗透，落笔为定，无从改易，而且渗透开来，能产生丰富的笔墨变化。
✪（四）砚：多为石质、方形、圆形、长方形等多种形式，砚的品种很多。我国有四大名砚，即端砚、歙砚、洮砚和澄泥砚。（1）产于广东端溪。称为“群砚之首”，石质细腻、滋润、发墨而不损毫。（2）歙砚产于安徽歙县。石质坚韧、润密、纹理美丽，敲击时有金属声。（3）洮砚，产于藏族。质地细腻，有绿洮和红洮两种。绿洮色泽青蓝，红洮为土红色，纯净甘润，比较罕见。（4）澄泥砚产于山西绛县，是用泥土烧制的砚台，质地坚硬耐用，发墨细润，贮墨贮水耐久，色泽深沉，具有发墨快、不渗水等优点。（砚台不止上述四大名砚，其他的还有青州的红丝石，柳州的龙壁石，温州、苏州、庐山等。）
（希望对您有所帮助！）
看到笔墨纸砚，一定会让许多人心底生出讥诮与不屑，并且认为，这么简单的事儿，也值得拿来去说？是的。关于书法，没有什么是简单的。这些看似不起眼的环节，处处浸透着中国文化及情趣。试着让“不值一提”的事情精到起来，说不定我们的书法真的会随之改观。
笔
工欲善其事，必先利其器。选笔很重要，创作不同书体不同形式的作品要使用不同的毛笔。长杆子，长锋的毛笔比较实用，因为不管是写小楷还是大字，行草还是其它书体都可以用。羊毫是锻炼用笔的最好工具之一，难度越高、越大，吸引力就越强，逼着书法爱好者不断的临帖，增强自然的使用能力。永不停止的临帖很多时候就是为了历练驾驭笔的能力，使自己能够在创作时，游刃有余地表现思想、艺术理解，丰富造型、线条等。
墨
研墨费时，应该有耐心讲究一些，比如：速度，方向，加水等等都是技巧。自研的墨比墨汁、墨液都好用的很多，性温，不灰，有光泽，没有火气，写出的作品墨色好、有厚度（层次）。
墨液：很多人都觉得墨汁胶性太强，调水多了，书写起来感觉舒服，但是干后太灰，没有厚度和层次感，调水少了，书写起来迟涩不舒适，影响情绪，作品干后，纸也会皱。宿墨：宿墨有其好处，也有其不好的地方，通篇创作使用宿墨，作品效果会不太理想。偶尔尝试着用自制的宿墨与墨液勾兑使用，会比较容易与纸笔等以及书写状态协调起来。
纸
很多人都喜欢用老纸。老纸有很多好处，柔和，墨色表现丰富，层次分明，不燥。但是成本较高。其中红星牌宣纸因具有质地绵韧、光洁如玉、不蛀不腐、墨韵万变等特点，享有“千年寿纸”的美誉，被誉为“国宝”。它表现力丰富，不管是浓墨、淡墨还是宿墨等，都会比较自然的与纸相统一起来。
砚
可能会有同道说，写字用砚不用砚一样，用碗、用杯等容器一样，事实上是不一样的。砚之所以作为文房四宝其一，是有道理的砚台不但起到研磨的作用，还能保持墨的柔润、水分等，同时也是书法家酝酿情感、静心，享受美等等非常好的辅助者。
除了笔墨纸砚有讲究外，还有些因素对书法也很重要:
毡
毡子、镇纸等选择好的毡子很重要。不同质地的毡子会直接涉及到作品的创作质量。毡子的作用非同小可，从其平整、均匀、厚度到透气性、吸水性等，随时都会对书写的线条质量有影响。使用镇纸的样式、材质可根据作品用纸的大小而定。
架
“架”一是指笔架。毛笔架的作用自不必说，就是用来挂毛笔的。想要把毛笔保养好，这毛笔架就是必不可少的。书画时在构思或暂息藉以置笔，以免毛笔圆转污损他物。
“架”还指临帖架。有人说，干嘛要用什么临帖架，写字的时候，把字帖放在左手边不就行了，干嘛要弄这种虚头巴脑的东西呢。其实，说这样话的人，是不知道字帖的正确摆放。在练字的时候，将字帖置于帖架上，以直视的角度读帖、对临，这样就不会产生视觉上的透视变形，能更好的理解原帖的生动气韵和点划间的联系。用上临帖架，则视野更开阔，对照练习更方便，练起来才更有感觉。
尺
镇纸，是措写字作画时用来压紙的物件，现今常见的多为长方条彤，因故也称作镇尺、压尺。镇纸在书房存在的历史十分悠久，叮以追溯到魏晋南北朝，其形状奇巧，工艺犄湛，堪称文房“第五宝”。
｜环境｜
创作环境能左右人的情绪变化，与创作者灵感密切相关。想象一下明窗净几，创作前，将书案清理整洁，毡子铺放平整，各种创作工具摆放在使用方便、舒适的位置，并喜欢播放音乐，将整个创作环境渲染起来。实践中，白天进行创作和夜间进行创作又是不同的。同时，空间、舍内布置等环境因人而宜，都会对创作有着不同程度的影响。
以上准备到位，在创作中，会将自己的基本功与所悟很自然地融合在一起，既不被基本功所束缚，也不任性挥洒，两者会很自然兼顾，整个创作过程是舒适的、也似乎是虚幻的，是自己很享受很自由的一个艺术创作过程。
附上本人临的兰亭序
书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。从广义讲，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品，书法也是中国的一大特色。
笔墨纸砚，古称文房四宝。出自梅尧臣《再和潘歙州纸砚》诗：“文房四宝出二郡，迩来赏玩君与予。”安徽是文房四宝的故乡，徽笔，宣笔，徽墨，宣纸，歙砚，所以文房四宝均源于安徽。笔、墨、纸、砚之名，起源于南北朝时期。
历史上，“笔、墨、纸、砚”所指之物屡有变化。在南唐时，“笔、墨、纸、砚”特指诸葛笔、徽州李廷圭墨、澄心堂纸，江西婺源龙尾砚。自宋朝以来“笔、墨、纸、砚”则特指湖笔(浙江省湖州)、徽墨(安徽省徽州)、宣纸(安徽省宣州)、端砚(广东省肇庆，古称端州)。
笔
笔：指毛笔，由兽毛制成。分硬毫、软毫、兼毫三种。硬毫笔有狼毫、紫毫笔等等。笔性刚健、富有弹性，利于起倒，适合于写小字和行草书。但硬毫笔由于笔锋坚硬，书写时锋芒容易外露。软毫笔以羊毫为主，笔性柔软细腻，蓄墨多，适合写篆书、隶书、楷书和行草诸体，因羊毫比较长，可以做大斗笔，写大字。兼毫笔则是由硬毫与羊毫按一定的比例制成的，其性能也因硬软比例的多寡而分。
如“七紫三羊”即七分紫毫，三分羊毫;“五紫五羊”即五分紫毫，五分羊毫;这类笔软硬适中，刚柔相剂，比较适合初学者选用。我国生产毛笔的历史非常悠久，能制做毛笔的工厂遍布全国各地，但最有影响的还是浙江湖州善琏镇和苏州的湖笔厂，俗称湖笔。我们在挑选毛笔时主要的诀巧则为毛笔的所谓“四德”，即“尖、齐、圆、健”。
尖：是指笔头合拢后，锋尖锐，不秃且极富弹性。
齐：指笔头捏扁后，顶端的锋整齐。
圆：指笔头周围饱满圆润，呈圆锥状，不扁不瘦，书写时线条浑厚。
健：指笔毛有弹性，笔毛展开后易于收拢回复原状。
笔锋有长短之分。锋长者叫“长锋笔”;锋短者叫“短锋笔”;长锋笔，其特点是笔头较为瘦细，锋腹软，贮墨多，宜于写行、草书。短锋笔，其特点是笔头较为粗壮，锋腹刚，贮墨少，宜写楷书、篆书、隶书。其次，毛笔有大小之分。选用毛笔的大小应根据书写字的大小而定，写小字用小笔，写大字用大笔，这是常理。最大的是楂笔，其次是提笔、斗笔;大、中、小楷笔。
新笔使用，由于笔毫上有胶质成分，因此必须先用水浸开。切忌用热水，这样就会破坏毛笔的弹性，每次用完后冼净晾干，以免受损。
墨
墨：它是我国的特产，有三千多年的历史，它的种类很多，较为常见的有三种。一种是松烟墨，松涸是用松林熏的涸和动物的骨胶制成的，墨色浓黑而沉着，入水后易化，较易磨。
第二种是油烟墨，是采用桐油或煤油、麻油等熏的烟，加入胶质和香料等制成的。特点是墨色乌黑而有光泽、耐水性强。第三种是混合墨，它是由松烟、油烟混合制成。随着时代的发展，科学技术的进步，现在一般都用墨汁练习书法，相对好一点的“一得阁“”中化墨汁“和上海的“曹素功”墨汁，若将墨汁况点水，再用墨研磨一下，则晕化效果会更佳。
书写楷书时用墨宜浓，不宜淡，但不可太躁。书写行草书以既浓非淡为宜，千万不要太浓，浓则影响行笔。书写篆书、隶书，用墨的浓淡和度近似楷书。
纸
纸是我国四大发明之一，种类也很多，其中最适合书画用的是宣纸。宣纸是以青檀、楮树皮等多种原料揉制、蒸煮、制浆等精细加工制成。其特点是纹理清晰，质地坚韧、色泽古雅，润墨性强，宣纸是中国书画艺术的要组成部份。
宣纸按其性能分为：生宣、熟宣，半生半熟宣。生宣可分为单宣、夹宣、净皮、棉料等。由于生宣吸水性强，墨色层次丰富，能在书法作品中反映出枯湿浓淡的变化，故最适宜创作书法作品。
熟宣是生宣加明矾等制成，质地不吸水，一般工笔画采用熟宣。半生半熟宣也是采用生宣制成，质地吸水性能介于生熟宣之间，一般色宣都有半生宣。
砚
砚的种类很多，按做材料的不同，可分为砖砚、石砚、陶砚、瓷砚、玉砚等，一般以石砚居多，砚按产地分有广东庆的端砚，安徽歙县的歙砚，甘肃临洮县的洮砚，以及山东的鲁砚等，其中最有价值的是端砚。
古人云：“工欲善其事，必先利其器”。元代书法家赵孟頫也强调“书贵纸笔调和，若纸不称，虽能书亦不善也。譬之快马行泥滓中，其能善乎”。显然书写工具是必湏讲究的，否则会直接影响书写效果。在中华几千年的文明史上，文房四宝不仅在书写中发挥了重要的作用，而且其自身也是一种传统文化，在这种文化形式与内涵中，凝结着我国劳动人民的智慧与汉水，体现出中国悠久的历史与灿烂的文化。
笔、墨、纸、砚统称为“文房四宝”。古人认为万物皆有灵性，笔、墨、纸、砚亦然。
毛笔，是古代中国与西方民族用羽毛书写风采迥异的独具特色的书写、绘画工具。自元代以来，浙江湖州生产的具有“尖、圆、健”特点的“湖笔”成为全国最著名的毛笔品种。
墨，是书写、绘画的色料。文房四宝中唐代制墨名匠奚超、奚廷父子制的好墨，受南唐后主李煜的赏识，全家赐国姓“李氏”。从“李墨”名满天下，宋时李墨的产地歙县改名徽州，“李墨”改名为“徽墨”。
纸，是中国的一个伟大发明，世界上纸的品种虽然以千万计，但“宣纸”仍然是供文房四宝毛笔书画用的独特的手工纸，宣纸质地柔韧、洁白平滑、色泽耐久、吸水力强，在国际上“纸寿千年”的声誉。
砚，俗称砚台，是中国书写、绘画研磨色料的工具。汉代时砚已流行，宋代则已普遍使用，明、清两代品种繁多，，出现了被人们称为“四大名砚”的洮砚、端砚、歙砚和澄泥砚。
1.笔
最早的毛笔，大约可追溯到二千多年之前。西周以上虽然迄今尚未见有毛笔的实物，但从史前的彩陶花纹、商代的甲骨文等上可觅到些许用笔的迹象。东周的竹木简、缣帛上已广泛使用毛笔来书写。湖北省随州市擂鼓墩曾侯乙墓发现了春秋时期的毛笔，是目前发现最早的笔。其后，湖南省长沙市左家公山出土的战国笔，湖北省云梦县睡虎地、甘肃省天水市放马滩出土的秦笔，及长沙马王堆、湖北省江陵县凤凰山、甘肃省武威市、敦煌市悬泉置和马圈湾、内蒙古自治区古居延地区的汉笔，武威的西晋笔等都是上古时代遗存的不可多得的宝贵资料。
我国的书写用笔起源很早。根据未经刀刻过的甲骨文字判断，夏商时期就已经有原始的笔了。如果再从新石器时期彩陶上面的花纹图案来看，笔的产生还可以追溯到五千多年以前。到春秋战国时期，各国都已经制作和使用书写用笔了。那时笔的名称繁多：吴国叫“不律”，燕国叫“弗”，楚国叫“幸”，秦国叫“笔”。秦始皇统一全国以后，“笔”就成了定名，一直沿用至今。传说，我们现在所用的毛笔是由战国时期的秦国大将蒙恬发明的。
公元前223年，秦国大将蒙括带领兵马在中山地区与楚国交战，双方打得非常激烈，战争拖了很长时间。为了让秦王能及时了解战场上的情况，蒙恬要定期写战况报告递送秦王。那时，人们通常是用分签蘸墨，然后再在丝做的绢布上写字的，书写速度很慢。蒙括虽是个武将，却有着满肚子的文采。用上面说的那种笔写战况报告，常使他感到影响思绪。那种笔硬硬的，墨水蘸少了，写不了几个字就得停下来再蘸，墨水蘸多了，直往下滴，又会把非常贵重的绢给弄脏了。蒙恬以前就萌生过改造笔的念头，这次要写大量的战况报告，这个愿望就越来越强烈了。
战争的间隙中，蒙恬喜欢到野外去打猎。有一天，他打了几只野兔子回军营。由于打到的兔子多，拎在手里沉沉的，一只兔子尾巴抱在地上，血水在地上拖出了弯弯曲曲的痕迹。蒙恬见了，心中不由一动：“如果用兔尾代替普通的笔来写字，不是更好吗？”
回到营房之后，蒙恬立刻剪下一条兔尾巴，把它插在一根竹管上，试着用它来写字，可是兔毛油光光的，不吸墨水，在绢上写出来的字断断续续的，不像样子。蒙恬又试了几次，还是不行，好端端的一块绢也给浪费了。一气之下，他把那支“兔毛笔”扔进了门前的山石坑里。
蒙恬并不甘心失败，仍然抽时间琢磨别的改进方式。几天过去了，他还是没有找到合适的办法。这一天，他走出营房，想透透新鲜空气。走过山石坑时，他又看到了坑里那支被自己扔掉的“兔毛笔”。蒙恬将它捡了起来，用手指捏了捏兔毛，发现兔毛湿源源的，毛色变得更白更柔软了。蒙恬大受启发，马上跑回营房将它往墨汁里一蘸，兔尾这时竟变得非常“听话”，吸足了墨汁，写起字来非常流畅，字体也显得圆润起来。原来，山石坑里的水含有石灰质，经碱性水的浸泡，兔毛变得柔顺起来。由于这支笔是由竹管和兔毛组成的，蒙恬就在当时流行的笔名“幸”字上加了个“竹”字头，把它叫做“笨”（今日简写作“笔”）。
古笔的品种较多，从笔毫的原料上来分，就曾有兔毛、白羊毛、青羊毛、黄羊毛、羊须、马毛、鹿毛、麝毛、獾毛、狸毛、貂鼠毛、鼠须、鼠尾、虎毛、狼尾、狐毛、獭毛、猩猩毛、鹅毛、鸭毛、鸡毛、雉毛、猪毛、胎发、人须、茅草等。从性能上分，则有硬毫、软毫、兼毫。从笔管的质地来分，又有水竹、鸡毛竹、斑竹、棕竹、紫擅木、鸡翅木、檀香木、楠木、花梨木、况香木、雕漆、绿沉漆、螺细、象牙、犀角、牛角、麟角、玳瑁、玉、水晶、琉璃、金、银、瓷等，不少属珍贵的材料。
2.墨
墨给人的印象似稍嫌单一，但却是古代书写中必不可缺的用品。借助于这种独创的材料，中国书画奇幻美妙的艺术意境才能得以实现。墨的世界并不乏味，而是内涵丰富。作为一种消耗品，墨能完好如初地呈现于今者，当十分珍贵。
在人工制墨发明之前，一般利用天然墨或半天然墨来做为书写材料。史前的彩陶纹饰、商周的甲骨文、竹木简牍、缣帛书画等到处留下了原始用墨的遗痕。文献记载，古代的墨刑（黥面）、墨绳（木工所用）、墨龟（占卜）也均曾用墨。经过这段漫长的历程，至汉代，终于开始出现了人工墨品。这种墨原料取自松烟，最初是用手捏合而成，后来用模制，墨质坚实。据东汉应劭《汉官仪》记载：“尚书令、仆、丞、郎，月赐愉麋大墨一枚，愉麋小墨一枚。”愉麋在今陕西省千阳县，靠近终南山，其山右松甚多，用来烧制成墨的烟料，极为有名。
从制成烟料到最后完成出品，其中还要经过入胶、和剂、蒸杵等多道工序，并有一个模压成形的过程。墨模的雕刻就是一项重要的工序，也是一个艺术性的创造过程。墨之造型大致有方、长方、圆、椭圆、不规则形等。墨模一般是由正、背、上、下、左、右六块组成，圆形或偶像形墨模则只需四板或二板合成。内置墨剂，合紧锤砸成品。款识大多刻于侧面，以便于重复使用墨模时，容易更换。墨的外表形式多样，可分本色墨、漆衣墨、漱金墨、漆边墨。
3.纸
是中国古代四大发明之一，曾经为历史上的文化传播立下了卓著功勋。即使在机制纸盛行的今天，某些传统的手工纸依然体现着它不可替代的作用，焕发着独有的光彩。古纸在留传下来的古书画中尚能一窥其貌。
在纸张发明之前的很长一段时间内，人们是采用什么来作为记事材料的呢？根据文献和实物资料，最早的人们是采用结绳来记事的，遇事打个结，事毕解去。后来又在龟甲兽骨上刻辞，所谓“甲骨文”。在青铜产生以后，又在青铜器上铸刻铭义，即“金文”或“钟鼎文”。再后，将字写在用竹、木削成的片上，称“竹木简”，如较宽厚的竹木片则叫“牍”。同时，有的也写于丝织制品的嫌帛上。先秦以前，除以上记事材料外，还发现了刻于石头上的文字，比如著名的“石鼓文”。
一般人们皆知，纸是在东汉由蔡伦发明的。但近年的考古发掘，却对此提出了疑问。随着西北丝绸之路沿线考古工作的进展，许多西汉遗址和墓葬被发现，其中也不乏纸的遗物。这些右纸均据其出土的地点而被冠名。
从目前出土古纸自身的年代顺序，可以分别排列为：西汉早期的放马滩纸，西汉中期的灞桥纸、悬泉纸、马圈湾纸、居延纸，西汉晚期的旱滩坡纸。这些纸不但都早于蔡伦纸，而且有些纸上还有墨迹字体，说明已用于文书的书写。
4.砚
砚，也称砚台，被古人誉为文房四宝之首。因为墨须加水发磨始能调用，而发墨之石刑则是砚。其中有陶、泥、砖瓦、金属、漆、瓷、石等，最常见的还是石砚。可以作砚的石头极多，我国地大物博，到处是名山大川，自然有多种石头。产石之处，必然有石工，所以产砚的地方遍布全国各地。
最著名的是广东肇庆的端砚、安徽的歙砚、山东鲁砚、江西龙尾砚、山西澄泥砚。砚台的讲究是：质细地腻、润泽净纯、晶莹平滑、纹理色秀、易发墨而不吸水。有的有乳，有的有眼，有的有带，有的有星，大约产于有山近水之地为佳。如端砚之出于斧柯，浴在江渭端溪之渚坑中。虽同出一地，其石质也有所不同，如有青花、天青者、蕉叶白、鱼脑冻、冰纹金星、罗纹、眉子、红丝、燕子、紫金石、龟石、等。石佳还须工精，砚台的雕工制作早已形成了一门艺术，从取石、就料、开型、出槽、磨平，雕花等都可运其匠心。有的精品砚已不实用，以其名贵只能作古董观赏、珍藏，而舍不得濡水发墨了。砚的名贵，有以石质贵者，有以制作贵者，有以名人用而贵者等等。
砚需常洗，不得与沾染，每发墨必须砚净水新。墨锭则愈古旧愈好，因时间愈久其胶自然消解，但水不能储旧，而必须加新。如恐沾油，洗时可用莲蓬或旧茶叶刷涤。加水以微温为好，切勿以滚水价值加之，以防爆裂。所以书家不但应懂得用砚，还应会养砚。
笔、墨、纸、砚，各有各的用途，各有各的讲究，所谓名砚清水，古墨新发，惯用之笔，陈旧之纸，合起来是整个一套，再写出我们的文字，综合成为我们独特的传统书法艺术。它不但为我们自我欣赏，而是越来越得到了世界各国人们的瞩目、珍爱。]笔掭：又称笔砚，用于验墨浓淡或理顺笔毫，常制成片状树叶形。
首先，前三个字就多余。“书法中”？删了！笔墨纸砚称为文房四宝，自有其道理。一个不能少。再多了，就啰嗦了。没有笔墨怎么写？没有纸，写哪儿？没有砚台，墨怎么发出来，还能被笔吸收了去？这四个就是不能少！进现代发明了墨汁，砚台的实际作用大大降低了。但还是不能去掉。那么，文房四宝要分述，可就大了。出本书还差不多。这里我不细说了。讲究大了。但是从实用性是一方面，从收藏角度又是另一个方面了，不是一码子事儿了。比如说藏砚，我见过一位藏砚大家，草草看了几十方，这位老先生告诉我，一是砚石要好，二是刻工要好，三是要名家用过，且有款识。说着，他拿起你方32开书那么大的一寸后左右的砚台，端砚，老宋坑，刻工简单但朴实无华，砚底有诗一首，乃吴昌硕自作自镌的，真是瑰宝啊。哈哈哈。
古称文房四宝的笔墨纸砚十分讲究且讲究诸多。
首先是毛笔的笔杆就有诸多讲究，上古时就有用金用银用玉为笔杆用材的，代表着富有和地位。
普通笔杆用材也很讲究，主要用火烤打蜡竹杆为主，另外有牛角象牙花梨紫檀凤眼竹花斑竹等。
笔头部分更是讲究：羊毛为主，另有狼尾毛免毛猪毛猴毛胎发等几十种之多。
其次是黑，早在战国时期就有了墨，墨乃文房四宝中的珍品之一：夏商周时，文字叫鸟迹文字，用漆写字故称“漆书”，所以有“竹挺点漆而书”的说法。
到了春秋后期才用石砚磨墨写字，直到魏晋才有了真正的墨。
到了宋代很多制墨人集中在徽州地区，所以有了“徽墨”之称，享誉史截千百年。
砚台也有好多种名砚：产于广东端溪地区的端砚，是诸多石砚中材质算是极好的或曰最好的。其砚的特点是，下墨不透，哈气砚墨，软中透硬，细中透粗等，故而以最为称。
纸的选择上也很讲究的：宣纸，属于古代宣州管辖，所以叫宣纸。上古卜时期没有纸，漆书竹刻是唯一的书写方式。直到东汉时期蔡伦发明造纸技求后，才结束竹木记事的体积大搬运难的艰难历史。
笔墨精良，人生一乐。看似一个老生常谈的话题，还是很有必要聊聊。
先不谈具体材质，而是从工具的本然属性切入，依易经四象说来观照：
砚，至坚，可视为太阳；
墨，至细，研磨成液体最柔，可视为太阴；笔，上刚下柔，可视为少阳；
纸，柔中带刚，可视为少阴。
再依八卦展开：
砚，主要有端砚和歙砚。歙砚至为坚硬，为乾，宜磨松烟；端砚细腻，为兑，宜磨油烟。
墨，主要有松烟和油烟。松烟色蓝灰，冷色系，为坤，宜书法；油烟色紫光，暖色系，为艮，宜绘画。
笔，主要有软毫和硬毫。硬毫刚中有柔，为巺，宜一寸以下小字；软毫柔中有刚，为坎，可做大字。
纸，主要有生宣和熟宣。生宣绵厚，为震，宜做多变之书画，如大写意、高堂大轴；熟宣挺括，为离，宜做精雅之书画，如小楷、手札、白描、工笔画。
这样，我们就明白文房四宝的相互匹配可以看做阴阳八卦的相互生克。只有恰当的配合加上长时间使用积累的经验，才可以自如驾驭。
笔墨纸砚是我们的书写工具，笼统来说，在我们学习和创作过程中，并没有明确去规定必须使用某种，得心应手即可。
但是从客观角度来说:
1.毛笔:可简单分为狼毫，羊毫，兼毫，当然也有鼠须笔，胎毛笔，兔毫笔，其制作材料不同，取决于用处不同。无论什么材料制作的毛笔都讲究尖圆齐健，方可成为一支好笔，使用后我们需要将笔涮洗干净并搁置好晾干。
2.墨:本指墨块，如今我们大多数使用墨汁，墨汁又分为淡墨，中浓墨，浓墨以及宿墨等，如果我们正常练习，选择中浓墨即可。
3.纸:纸的种类有很多，例如毛边纸，宣纸，蜡染笺，粉笺等类别的纸。最常用的是毛边纸和宣纸。毛边纸用于练习居多，宣纸分为生宣，熟宣以及半生熟宣纸，生宣具有较强的吸墨能力，大多数用于作画。熟宣和半生熟宣纸大多数用于习字创作，其中半生熟使用较为广泛。
4.砚:中国有四大名砚，分别是甘肃洮砚、广东端砚、安徽歙砚、山西澄泥砚。好砚具有发墨的作用。
以上是个人见解，欢迎各位老师批评更正。
书法最重要的工具就是笔、墨、纸、砚，所以又称“文房四宝”。“笔墨精良，人生一乐。”优良的文具不仅对书法技能的发挥有帮助，同时在心理上也确实是一种享受。“工欲善其事，必先利其器。”学习书法技巧，实际上也包括如何充分掌握与发挥书法工具的性能与特长。不同书家由于使用不同性能的书写工具，也就形成不同的艺术风格。要在书法上进行创新的探索，改进与变换书写工具，应当也是一个重要方面。
一、笔
我们的祖先发明了毛笔，“宴天地之伟器”，它决定了中国书法的特性。中国书法之所以成为艺术，就是因为工具是毛笔，其文字是方块表意汉字。明代屠隆说：“制笔之法，以尖、齐、圆、健为德。”
“尖”“齐”“圆”“健”四个字既是选笔的标准，也概括了一支好毛笔的特性。
尖——是指笔锋尖。只有笔锋尖，才可以写出细的笔画，重按笔锋平卧于纸，又能写粗的笔画。因为笔锋尖，则笔锋可藏可露，若笔锋不尖，就是秃笔。
齐——指笔锋铺开时笔毫是齐平的。齐平能使笔锋点画圆润，假如毛笔掉毛，就不齐，而成为“破锋”。齐，可以保证中锋笔法的运用。
圆——毛笔的毛为圆锥形，所以毛笔又称“笔锥”。刷子、油画笔是扁方的，因此其线条笔触就是扁的。善于用毛笔者，如米芾，其字“八面出锋”，其线条点画有立体感，即使“细如丝发亦圆”，八面使转自如，这就是圆的优越性。
健——主要是指笔锋的弹性。善于用笔者就是借笔锋运转之势，或顿挫，或乘势导之，表现节奏，表现张力，使点画线条成为运动的痕迹，富有生命感与运动感。
书写工具中，最首要的就是掌握好毛笔，能做到得心应手，运用自如。此非一日之功，要进行长期反复的练习。
毛笔中的羊毫、兔毫属软毫，狼毫、鼠须、鹿毫、猪毫等属硬毫。兼毫是硬毫与软毫的结合。毛笔的品名虽多，不外乎从笔毫的软硬、笔锋的长短、笔的大小去分类。种类不同的毛笔，书写的点画线条感觉也不同。
对使用毛笔的大小来说，一般原则是大笔可写小字，小笔不可写大字。当然这也不是绝对的，大斗笔总不能写小楷。因为小笔写大的字，必然使用笔根书写，虽笔法变化易于控制，然行笔势弱，笔画瘦削，显露出“声嘶力竭”之态。大一点的笔，写小一点的字，虽线条简约，却易气势满足。当然，功力深厚者，亦可不受此限制。
硬毫、兼毫一般笔都不会太大，只有羊毫有大笔。宋以前毛笔以硬毫为主，王羲之书《兰亭序》就是用鼠须笔，唐、宋人一般也用硬毫，明清之后羊毫才风行。长锋羊毫固然有许多优点，但也不能过分夸大，不能以为锋越长越好，或只有长锋才能写好字。
至于初学书法者可用兼毫或软毫，宜于练腕力。当然也不绝对，还要根据具体情况决定。若学唐楷中的欧体字，则宜于兼毫或硬毫，颜体字宜于软毫。颜体字锋宜短，柳体字锋宜长。优良的笔，硬毫能够柔韧，柔毫又很劲健。
毛笔的选择保护，关键是笔锋。买笔时笔头有一段透明处，称“锋颖”，这一段越长越好。笔毛应当细腻柔顺，毛粗而无锋颖，其锋必劣。新毛笔买回先用温水浸泡开，每次用后必须将毛笔洗干净，吸走一部水分，将笔锋理齐，然后放进笔筒或挂起来。保护得好，不仅能延长笔的寿命，而且会越用越顺。新笔不用，要防虫蛀，可于笔头粘一点法虫的粉末保存。新笔柔软，旧笔锋健。秃锋写的字老健，缺点是不清晰，若笔锋聚不紧，则其字难以收神。
二、墨
中国书法不用红颜色、蓝颜色等彩色来写，认定用黑颜色的墨来写，却使人百看不厌，并有五色生辉之感。
我国用墨的历史很早，石器时代彩陶上的墨色纹样，以及殷商时甲骨文中就有用墨书写的，当然它不同于后世的“墨”，可能是一种天然的碳素颜色。但从战国时的竹木简来看，墨的质量就大为提高了。三国时魏韦诞以制墨著名于世，后世不乏制墨名家。安徽徽州所出徽墨最为有名，其中的曹素功、胡开文更是享誉至今。
墨的种类分为松烟、油烟、松油烟、漆烟。它们的区别是：松烟用松枝烧烟制成，无光泽；油烟用桐油或菜油烧烟制成，有光泽；松油烟是两者结合；漆烟光亮如漆。一般书法用墨以油烟、松油烟、漆烟为宜。墨的质量好坏，以呈紫色或青色为最好。制墨除了烟外，还加药材，如丁香、麝香、龙脑、虎杖、郁金等等。墨怕受湿，易脱胶，又怕日晒风吹，易千裂，因此保存时须注意防晒防潮，使用时用纸裹于墨外，可延长墨的使用时间。
随着科学技术的发展，墨汁的生产有了很大进展。除了普通的墨汁之外，还有专供书画使用的高级墨汁。墨汁的优点是方便简易，特别是对写大字，节约了许多磨墨的时间和精力。但墨汁也有两个缺点：一是墨汁写的作品，保存的寿命不及磨墨写的；其次是墨色的光泽及变化，也不及磨出的墨汁好。因此条件允许的话，写正规的书法作品要用磨出来的墨，或在墨汁加水的基础上再磨一磨，这样墨气较好。易出神采。
三、纸
纸传说为东汉蔡伦所发明，实际上东汉以前已有纸了，不过普遍地使用是在魏晋之后。宋以前的纸，一般吸水性和渗化性不很强，明清后的宣纸吸水性和渗化性就很强了。
纸也是书法的一个重要材料，所谓“纸墨相发”，才能增加书家的兴致。书法的用纸可分两种，一类是练习用纸，一类是写作品用的宣纸。
练习用纸。一般以有吸水性、略松软为宜。写大一点的字纸面不要太光滑，常用的有元书纸、毛边纸等手工制纸。这种纸价格便宜，有利于练习笔法，增加腕力，熟悉墨法。练习书法忌用无吸水性、纸面平滑的机制纸，这些纸质偏硬，着笔滑，对练腕力不利，因墨水不能入纸，写出来的线条也易生浮滑之病，且书写时的心理状态也缺乏轻松舒畅之感。用生宣纸来练字也不好，因为书写者常要将注意力放在控制墨水的渗化上，笔法难以精到。
书写作品的纸，一般以宣纸为宜。宣纸因产生安徽宣城而得名。而现在浙江、四川等地也生产这种|生能的纸，都统称为宣纸。
宣纸分棉料、净料、皮料三类，品种有净皮、玉版、煮硅、罗纹、虎皮、珊瑚、云田、泥金、蝉翼等。从大小规格上来说，有四尺、无尺、六尺、八尺乃至丈二等。宣纸又分为生宣、熟宣、半熟宣三类。
生宣——这种纸能使笔墨变幻莫测，有其他品种的纸所不能代替的效果。生宣因渗化水分厉害，初用时难以掌握，若熟练之后，则使笔法丰富厚重，墨色变化生动。熟纸写成后与裱托后的效果接近，生纸则写后常因墨迹而生皱纹，然裱托之后，则笔墨精神全出，面目一新。生宣中又分厚、薄两种，厚纸称夹宣，薄纸称单宣。夹宣写字，行笔易深厚，但难于飘逸。用以写大字纸不易破，聚墨厚，能产生苍郁雄浑的效果，然书写者要有入木三分的笔力才行。单宣纸较夹宣行笔易流畅，然墨色渗化极为敏感，因此要防止线条飘浮。
熟宣——用矾胶制过的宣纸，纸性不化水，宜书小字。作中楷大字也能使笔法爽健精到，但易生单薄之病。同样是不吸水的，但它与机制纸是完全不同的，因熟宣松软易于行笔。
半熟宣——就是介于生宣与熟宣之问的宣纸，兼两者之长。这种纸对初用宣纸的人来说容易掌握。
如果为了作品效果的需要，偶尔用其他的纸写也未尝不可。
四、砚
砚对于书法作品起的作用不是直接的，然而砚却有很大的赏玩价值。宋代苏轼和米芾爱砚、赏砚成为佳话。古代文人雅士竟相藏砚，成为一种风尚。砚以广东肇庆的端砚与安徽歙县的歙砚最为精良。若其砚经名人之手，刻上铭文，就更为珍贵。
好的砚不仅形制大雅，而且石质细腻润泽，所以磨的墨质细，发墨快，不伤笔，墨汁在砚上也不易蒸发，有润性。
如今墨汁已被广泛使用，书写者对砚的选择，首先要着重实用价值，只要求发墨快、蓄墨量多就行了。砚台用后最好洗干净，加盖，以防尘染。
除了笔、墨、纸、砚外，写书法的辅助工具还有几种：
垫毡——写生宣要渗化，所以在宣纸下面要垫东西，可以垫有吸水性的纸，完全不吸水的纸不宜作垫纸。当然最好是用垫毡，毡要平，不宜太厚，有助于作书。
镇纸——写作品、临帖，没有人帮助按纸的情况下一定要依靠镇纸，要将纸按平压牢，不使移动，才能运笔自如，力透纸背。镇纸的作用不可忽视。
笔、墨、纸、砚统称为“文房四宝”。
古人认为万物皆有灵性，笔、墨、纸、砚亦然。在使用之余，文人雅士还给它们取了人性化的名字，但是用起来还是很有讲究的，古代文人骚客典例有：
笔中山人毛颖
中山是古代诸侯国名，在今天的河北省定州一带，战国时为赵国所灭。据王羲之《笔经》记载，汉朝时天下诸侯郡国争献兔毛笔以书写洛阳鸿都门上的匾额，结果只有赵国兔毛笔入选。中山属赵，所以称毛颖为中山人，颖是指毛笔呈锥状的笔头。另有人因宣城多产笔，也称之为宣城毛元锐，字文锋的。
笔，内行人是通常说挑选毛笔的时候，要选择具有“四德”的笔，什么是四德呢？即尖、齐、圆、健，
墨绛人陈玄古时绛州在今天山西省新绛县，所产之墨较为有名，为朝廷贡品，而墨又以陈年、浓黑者为上品，故称之为绛人陈玄。又：南唐时燕人李廷圭以松烟造墨，光泽可鉴最负盛名，后渡易水而居江南，故也有人称墨为燕人易玄光，字处晦的。
墨，书写时建议不要用宿墨，以免变味、变质、变色；如果怕浪费，可以每次使用的时候，只取少量的；如果你买的成品墨汁过于浓稠，要加适量的水稀释后在使用，一来是节约，二来书写出来的线条颜色正好，不要用茶水或者其他的饮料稀释
纸会稽褚知白
古时会稽在浙江绍兴，出产贡纸。楮树之皮是造纸的上等原料，而褚与楮音同形近，故有人从人的姓氏中取“褚”为纸的姓氏，称之为会稽褚知白。另外也有人因河南华阴多产纸，称褚知白为华阴人士，字守玄。空调空调维修就找邦礼搬家空调维修...查看广告7关于书法用纸主用是宣纸。
现在市面上的宣纸种类繁多，大致可以分为三类：生宣、熟宣和半熟宣。这三者有什么区别呢？1.生宣：吸水性强，书写后的字体显得厚重；2.熟宣：书写的时候，不殷纸，适宜写小字；3.半熟宣：很好理解，就是介于生、熟之间的半生半熟的纸，兼生、熟宣两者之长，适宜于初学者，不过价格不是很便宜。
砚弘家陶泓
有隋唐时期，天下陶砚盛行，而其中又以虢州，即汉时弘家郡(今河南灵宝)所产最负盛名，砚中间下凹以存墨汁，故称之为弘家陶泓。也有人称以石料所制之砚为石虚中，字守默(墨)的。
砚，砚台现在更多的价值是赏玩。在此就不多做说明了，如果你在用的话，注意砚台的保养哦。注意：砚台用后最好洗干净、加盖，以防尘染，影响下一次的书写。
笔墨纸砚是中国独有的文书工具，即文房四宝。作为文房四宝的故乡的安徽宣城，是我国文房四宝最正宗的原产地和饮誉世界的“中国文房四宝之乡”，所产的宣纸、宣笔、徽墨、宣砚举世闻名，为历代文人墨客所追捧。
学习书法技巧，实际上也包括如何充分掌握与发挥书法工具的性能与特长。不同书家由于使用不同性能的书写工具，（由其是笔，墨，纸）也就形成不同的艺术风格。
书写工具中，最首要的就是掌握好毛笔，能做到得心应手，运用自如。此非一日之功，要进行长期反复的练习。“尖”“齐”“圆”“健”四个字既是选笔的标准，也概括了一支好毛笔的特性。
毛笔中的羊毫、兔毫属软毫，狼毫、鼠须、鹿毫、猪毫等属硬毫。兼毫是硬毫与软毫的结合。毛笔的品名虽多，不外乎从笔毫的软硬、笔锋的长短、笔的大小去分类。种类不同的毛笔，书写的点画线条感觉也不同。硬毫、兼毫一般笔都不会太大，只有羊毫有大笔。宋以前毛笔以硬毫为主，王羲之书《兰亭序》就是用鼠须笔，唐、宋人一般也用硬毫，明清之后羊毫才风行。长锋羊毫固然有许多优点，但也不能过分夸大，不能以为锋越长越好，或只有长锋才能写好字。至于初学书法者可用兼毫或软毫，宜于练腕力。当然也不绝对，还要根据具体情况决定。若学唐楷中的欧体字，则宜于兼毫或硬毫，颜体字宜于软毫。颜体字锋宜短，柳体字锋宜长。优良的笔，硬毫能够柔韧，柔毫又很劲健
墨的种类分为松烟、油烟、松油烟、漆烟。它们的区别是：松烟用松枝烧烟制成，无光泽；油烟用桐油或菜油烧烟制成，有光泽；松油烟是两者结合；漆烟光亮如漆。一般书法用墨以油烟、松油烟、漆烟为宜。墨的质量好坏，以呈紫色或青色为最好。制墨除了烟外，还加药材，如丁香、麝香、龙脑、虎杖、郁金等等。墨怕受湿，易脱胶，又怕日晒风吹，易千裂，因此保存时须注意防晒防潮，使用时用纸裹于墨外，可延长墨的使用时间。
砚对于书法作品起的作用不是直接的，砚以广东肇庆的端砚与安徽歙县的歙砚最为精良。好的砚不仅形制大雅，而且石质细腻润泽，所以磨的墨质细，发墨快，不伤笔，墨汁在砚上也不易蒸发，有润性。如今墨汁已被广泛使用，书写者对砚的选择，首先要着重实用价值，只要求发墨快、蓄墨量多就行了。砚台用后最好洗干净，加盖，以防尘染。
宣纸分棉料、净料、皮料三类，品种有净皮、玉版、煮硅、罗纹、虎皮、珊瑚、云田、泥金、蝉翼等。从大小规格上来说，有四尺、无尺、六尺、八尺乃至丈二等。宣纸又分为生宣、熟宣、半熟宣三类。
生宣——这种纸能使笔墨变幻莫测，有其他品种的纸所不能代替的效果。
熟宣——用矾胶制过的宣纸，纸性不化水，宜书小字。作中楷大字也能使笔法爽健精到，但易生单薄之病。同样是不吸水的，但它与机制纸是完全不同的，因熟宣松软易于行笔。
半熟宣——就是介于生宣与熟宣之问的宣纸，兼两者之长。这种纸对初用宣纸的人来说容易掌握。
谢邀，书法与绘画所使用的笔墨纸砚基本一致，属于文房四宝，古人对此颇为讲究。
先说笔，以湖笔最佳，所选当地山羊的毛精制，笔毛富有弹性，书写流利。我使用的毛笔，都是善琏镇的商标，从小写字画画就用，比较熟悉。
纸，即宣纸，中国书画专业用纸。产于安徽，四川夹江的宣纸也很好用。第一次用宣纸是夹江的竹宣，生宣纸掌握水的浸润很重要，需长时间练习。
墨，徽墨名气最大，收藏了几块。平时用一得阁，方便耐用，省去很多研墨的时间。
砚台，端砚产于广东肇庆，出差去肇庆专门买砚，发现量产很多。也知道产于老宋坑的值钱，石面上黄白色的”眼越多越好。全国出砚台的地方很多，甘肃的洮砚，河北新出的易水砚从外观雕刻和使用都不错，可惜今人使用很少，慢慢的也成收藏品了。
文房四宝是过去的文人书房必备，尤其是书画家使用最频繁。讲究的方法很多，产地，用料优劣，制作工艺，使用保养等，不过，写好字，画好画并非都得使用名牌子的笔墨纸砚，得心应手就好，关键还是作品来说话。